漱夢實 作品
第16章 仁王也懂詩？一首俳句驚全場！【6200】
<div id="tet_c">松平春嶽的突然發言，不僅令天璋院愣住了，也令德川家茂、青登……所有人都為之一怔。
德川家茂很快就反應過來。
他面露不悅，厲聲斥責道：
“春嶽，這本就只是一個遊戲！採自願原則！你怎能強迫他人、而且還是強迫大御臺所作詩呢！”
面對德川家茂的斥責，松平春嶽不僅沒有自省，反擺出一副老神在在的樣子。
“將軍大人，臣下只是很好奇而已。”
“相傳天璋院殿下乃琴棋書畫洋洋精通的才女。”
“難得今日於景色怡人的吹上布宴，臣下便想趁此機會，一睹其風采。”
說罷，松平春嶽再度面朝天璋院，以誠懇的表情、以真摯的語氣、以響亮的音量，一字一頓地說道：
“殿下，若得碩果，請務必讓吾等欣賞啊！”
天璋院以平靜的眼神，跟松平春嶽四目對視。
她的表情、儀態，一切未變。
但是……青登憑著“火眼金睛+”的優越視力，清楚分明地看到：天璋院以微不可察的細小動作，緊緊捏著手中的毛筆。
天璋院是才女、天璋院精通琴棋書畫……這些鬼話，只不過是沒有任何依據的風言風語罷了。
對於市井百姓而言，既有傳奇經歷，又有“薩摩藩公主兼幕府大御臺所”的濾鏡加成的天璋院，乃絕佳的“創作素材”。
於是乎，各種有的沒的、亂七八糟的設定、事件，一股腦兒地蓋到天璋院的頭上。
什麼天璋院殿下乃“上馬擊狂胡，下馬草軍書”的狠角兒啦
什麼天璋院殿下是一個很好色、很慾求不滿的女人啦。
什麼天璋院殿下每天都要把年輕力壯的帥哥叫到自己的房間啦
但凡是接觸過天璋院的人、但凡是對天璋院稍有了解的人，都知道她跟琴棋書畫等雅緻之物根本無緣。
身為“政事總裁”的松平春嶽，不可能不清楚天璋院的底細。
明知天璋院不懂作詩，卻又裝作一副無辜的模樣，半強迫地要求她展示其作品。
很顯然，他是故意如此。
此舉的用意何在……一目瞭然。
身為跟“南紀派”針鋒相對的“一橋派”的領頭羊，松平春嶽不敢明著找德川家茂的茬，但當眾羞辱天璋院的膽子，他還是有的，而且還很大。
一時之間，坐在青登、勝麟太郎對面的“一橋派”紛紛側過腦袋，跟身邊的同僚竊竊私語。
不愧是經常舉行密謀的當朝高官，講悄悄話的本領就是一流。
饒是身懷天賦“風的感知者+1”的青登，都差點聽不清他們在說些什麼。
“呵，天璋院要丟臉了。”
“松平大人，幹得好哇。”
“哈哈哈，也不知天璋院這回該如何下臺呢？”
“還能怎麼下臺？除了承認自己寫不出詩句，或者藉口自己今日狀態不佳之外，還能怎麼辦？”
……
聽著這些人的冷嘲熱諷，青登緩緩沉下眼皮，臉上聚起陰沉的烏雲。
表情同樣變得難看起來的人，還有德川家茂。
身為“外藩入繼”的君主，德川家茂從遙遠的紀州藩來到人生地不熟的江戶後，他所遇到的第一個盟友，就是天璋院。
若沒有天璋院的鼎力支持，他現在的處境只怕會更加艱難。
對德川家茂而言，天璋院不僅是他的戰友，更是他的支柱。
儘管只是名義上的母子，儘管彼此的年紀僅相差10歲，但他一直是把天璋院當作自己的親生母親來看待。
母親受人羞辱……這讓他如何自持？
正當德川家茂滿面怒容地張開口，準備說些什麼時——
“春嶽，夠了。”
冷不丁的，最意想不到的人……一橋慶喜發話了。
“天璋院殿下尚在雕花刻葉，你的催促會影響到殿下的發揮、創作。”
說罷，他“咔噠”的一聲，擱下手中的毛筆。
松平春嶽見狀，忙不迭地快聲問道：
“一橋大人，您這是……作品已成了嗎？”
一橋慶喜點了點頭。
“姑且算是勉強完成了一首俳句。”
松平春嶽追問道：
“可否讓吾等一睹？”
一橋慶喜又點了點頭。
絕大多數人……尤其是是“一橋派”，立即將注意力轉移至一橋慶喜的身上。
一橋慶喜神情淡然地舉起手中的詩箋，抑揚頓挫地朗聲道：
“人世皆攘攘”
“梅花默然轉瞬逝”
“相對唯頃刻”
……
宴場再度安靜。
相比起剛才和宮唸誦她的作品的那會兒，這一次的靜謐持續得更久一點。
雖然靜場時長略有不同，但在安靜之後所發生的事情，卻是相同的。
“人世皆嚷嚷……相對唯頃刻……好作品啊！”
“不愧是一橋大人！不僅武略過人，就連文采也非凡！”
“哎呀，這樣一來，我越來越不好意思將我的作品拿出來了。”
……
又是各種各樣的彩虹屁。
不過，難以否認的是，他們的讚美並非無的放矢。
一橋慶喜的這首俳句寫得確實是妙。
連適才讓人交口稱讚的和宮，都被他給比了下去。
俳句最重意境。
古往今來的所有俳句詩人，都在極力追求以最精煉的文字，表達出最美妙的意境，傳遞出最豐富的情感。
典型代表，就是出自被譽為“俳聖”的松尾芭蕉之手的千古名作《古池》：“古池や，蛙飛びこむ，水の音”（幽幽古池畔，青蛙跳破鏡中天，叮咚一聲喧）
漫不經心地粗粗一看，或以為《古池》句單薄平易，甚至淺近無味，細細玩味，則可體味它幽微深遠的意蘊。
三個句子，三個物象，就在這一瞬間，動與靜、寂與響，無隙地結合在一塊，或者說，動與靜、寂與響在時間之外完成了幾度轉遞。
“閒寂”、“風雅”的意境，躍然紙上。
一橋慶喜的此首作品並無優越的畫面感，但卻有著非常不錯的意境。
梅花只在冬天盛放。
當冬天過去，即使是孤傲的梅花，也只有凋謝一途。
在紛擾且短暫的人世，我們相聚的時光僅在頃刻之間。
這股觸景生情的哀傷調調，正好符合日本人最鍾愛、最青睞的美學：“物哀”，即“真情流露”。
德川家茂很快就反應過來。
他面露不悅，厲聲斥責道：
“春嶽，這本就只是一個遊戲！採自願原則！你怎能強迫他人、而且還是強迫大御臺所作詩呢！”
面對德川家茂的斥責，松平春嶽不僅沒有自省，反擺出一副老神在在的樣子。
“將軍大人，臣下只是很好奇而已。”
“相傳天璋院殿下乃琴棋書畫洋洋精通的才女。”
“難得今日於景色怡人的吹上布宴，臣下便想趁此機會，一睹其風采。”
說罷，松平春嶽再度面朝天璋院，以誠懇的表情、以真摯的語氣、以響亮的音量，一字一頓地說道：
“殿下，若得碩果，請務必讓吾等欣賞啊！”
天璋院以平靜的眼神，跟松平春嶽四目對視。
她的表情、儀態，一切未變。
但是……青登憑著“火眼金睛+”的優越視力，清楚分明地看到：天璋院以微不可察的細小動作，緊緊捏著手中的毛筆。
天璋院是才女、天璋院精通琴棋書畫……這些鬼話，只不過是沒有任何依據的風言風語罷了。
對於市井百姓而言，既有傳奇經歷，又有“薩摩藩公主兼幕府大御臺所”的濾鏡加成的天璋院，乃絕佳的“創作素材”。
於是乎，各種有的沒的、亂七八糟的設定、事件，一股腦兒地蓋到天璋院的頭上。
什麼天璋院殿下乃“上馬擊狂胡，下馬草軍書”的狠角兒啦
什麼天璋院殿下是一個很好色、很慾求不滿的女人啦。
什麼天璋院殿下每天都要把年輕力壯的帥哥叫到自己的房間啦
但凡是接觸過天璋院的人、但凡是對天璋院稍有了解的人，都知道她跟琴棋書畫等雅緻之物根本無緣。
身為“政事總裁”的松平春嶽，不可能不清楚天璋院的底細。
明知天璋院不懂作詩，卻又裝作一副無辜的模樣，半強迫地要求她展示其作品。
很顯然，他是故意如此。
此舉的用意何在……一目瞭然。
身為跟“南紀派”針鋒相對的“一橋派”的領頭羊，松平春嶽不敢明著找德川家茂的茬，但當眾羞辱天璋院的膽子，他還是有的，而且還很大。
一時之間，坐在青登、勝麟太郎對面的“一橋派”紛紛側過腦袋，跟身邊的同僚竊竊私語。
不愧是經常舉行密謀的當朝高官，講悄悄話的本領就是一流。
饒是身懷天賦“風的感知者+1”的青登，都差點聽不清他們在說些什麼。
“呵，天璋院要丟臉了。”
“松平大人，幹得好哇。”
“哈哈哈，也不知天璋院這回該如何下臺呢？”
“還能怎麼下臺？除了承認自己寫不出詩句，或者藉口自己今日狀態不佳之外，還能怎麼辦？”
……
聽著這些人的冷嘲熱諷，青登緩緩沉下眼皮，臉上聚起陰沉的烏雲。
表情同樣變得難看起來的人，還有德川家茂。
身為“外藩入繼”的君主，德川家茂從遙遠的紀州藩來到人生地不熟的江戶後，他所遇到的第一個盟友，就是天璋院。
若沒有天璋院的鼎力支持，他現在的處境只怕會更加艱難。
對德川家茂而言，天璋院不僅是他的戰友，更是他的支柱。
儘管只是名義上的母子，儘管彼此的年紀僅相差10歲，但他一直是把天璋院當作自己的親生母親來看待。
母親受人羞辱……這讓他如何自持？
正當德川家茂滿面怒容地張開口，準備說些什麼時——
“春嶽，夠了。”
冷不丁的，最意想不到的人……一橋慶喜發話了。
“天璋院殿下尚在雕花刻葉，你的催促會影響到殿下的發揮、創作。”
說罷，他“咔噠”的一聲，擱下手中的毛筆。
松平春嶽見狀，忙不迭地快聲問道：
“一橋大人，您這是……作品已成了嗎？”
一橋慶喜點了點頭。
“姑且算是勉強完成了一首俳句。”
松平春嶽追問道：
“可否讓吾等一睹？”
一橋慶喜又點了點頭。
絕大多數人……尤其是是“一橋派”，立即將注意力轉移至一橋慶喜的身上。
一橋慶喜神情淡然地舉起手中的詩箋，抑揚頓挫地朗聲道：
“人世皆攘攘”
“梅花默然轉瞬逝”
“相對唯頃刻”
……
宴場再度安靜。
相比起剛才和宮唸誦她的作品的那會兒，這一次的靜謐持續得更久一點。
雖然靜場時長略有不同，但在安靜之後所發生的事情，卻是相同的。
“人世皆嚷嚷……相對唯頃刻……好作品啊！”
“不愧是一橋大人！不僅武略過人，就連文采也非凡！”
“哎呀，這樣一來，我越來越不好意思將我的作品拿出來了。”
……
又是各種各樣的彩虹屁。
不過，難以否認的是，他們的讚美並非無的放矢。
一橋慶喜的這首俳句寫得確實是妙。
連適才讓人交口稱讚的和宮，都被他給比了下去。
俳句最重意境。
古往今來的所有俳句詩人，都在極力追求以最精煉的文字，表達出最美妙的意境，傳遞出最豐富的情感。
典型代表，就是出自被譽為“俳聖”的松尾芭蕉之手的千古名作《古池》：“古池や，蛙飛びこむ，水の音”（幽幽古池畔，青蛙跳破鏡中天，叮咚一聲喧）
漫不經心地粗粗一看，或以為《古池》句單薄平易，甚至淺近無味，細細玩味，則可體味它幽微深遠的意蘊。
三個句子，三個物象，就在這一瞬間，動與靜、寂與響，無隙地結合在一塊，或者說，動與靜、寂與響在時間之外完成了幾度轉遞。
“閒寂”、“風雅”的意境，躍然紙上。
一橋慶喜的此首作品並無優越的畫面感，但卻有著非常不錯的意境。
梅花只在冬天盛放。
當冬天過去，即使是孤傲的梅花，也只有凋謝一途。
在紛擾且短暫的人世，我們相聚的時光僅在頃刻之間。
這股觸景生情的哀傷調調，正好符合日本人最鍾愛、最青睞的美學：“物哀”，即“真情流露”。