油炸大金 作品
第十四章 無知者無畏！（2/4）
這個階段的文藝片導演很慘的！
娛樂時代，意味著投資文藝片不太可能收回成本…
這也算市場調節的一種弊端——純粹自由、商業化的市場，藝術電影很難容身！
沒看馬丁斯科塞斯都出來抨擊漫威了嘛——就是因為漫威這樣的主流商業片侵佔了藝術電影的市場，使得馬丁、阿方索·卡隆不得不去拍攝網大！
《愛爾蘭人》、《羅馬》都是奈飛製作，線上放映的作品…
合理的市場環境，曲高和寡的作品也應該有一席生存之地。而不是純粹的任由市場，把所有非大眾向的作品，全都驅逐出去。
但是呢，一幫文藝圈的人要求國家強制“院線電影播放類型多元化”，要求財政補助建立和維持“文藝片院線”，要求直接撥款給優秀電影人…
但不許過問題材、內容，有身份有面子的說客理由都是“不能讓中國好電影死絕了啊”！
這就很噁心了！
我給你錢，還不許過問題材、內容？
你怎麼沒這麼大臉？
這個問題，暫時無解，只能等待時間，等到觀眾審美分級後，或許藝術電影會冒出來一批支持者！
其實，文藝電影並沒有消失，往後的幾年，一大批優質電影誕生了:《過春天》、《小偉》、《春江水暖》、《平原上的夏洛克》、《夕霧花園》、《紅花綠葉》…
沒有必要這麼擔心…
……
到徐爭了…
《泰囧》之後，徐爭多多少少有點膨脹，敢說心裡話:“我有一年多沒有接到導演邀約，我感覺我做演員很失敗。但是自己拍的話，我拍不出大導演的那種對文化含有承載的電影。我唯一的方法，就是類型片。而且我本身是一個影迷，又演喜劇比較多，所以我選擇喜劇的類型！”
他還懟了一波何坪，因為何坪導演居然誇獎《富春山居圖》:‘雖然《富春》的口碑不好，有一個經驗我覺得是好的，作為處女作的導演敢想，敢用國際團隊，包括很多團隊都是世界一流的，敢用一億六千萬成本。這種冒險的人，你說是否需要？當然需要。我們需要鼓勵華語電影多元創作！’
徐爭直接反駁:“我區分電影的標準從來沒有大片、小片，只有爛片、不錯的電影以及佳作。我對《富春山居圖》有太多不解，既然已經有如此大投資，請了好萊塢特效團隊，為什麼不請一個好萊塢的編劇呢？為什麼所有資源都具備了，還能搞砸一部電影呢？”
娛樂時代，意味著投資文藝片不太可能收回成本…
這也算市場調節的一種弊端——純粹自由、商業化的市場，藝術電影很難容身！
沒看馬丁斯科塞斯都出來抨擊漫威了嘛——就是因為漫威這樣的主流商業片侵佔了藝術電影的市場，使得馬丁、阿方索·卡隆不得不去拍攝網大！
《愛爾蘭人》、《羅馬》都是奈飛製作，線上放映的作品…
合理的市場環境，曲高和寡的作品也應該有一席生存之地。而不是純粹的任由市場，把所有非大眾向的作品，全都驅逐出去。
但是呢，一幫文藝圈的人要求國家強制“院線電影播放類型多元化”，要求財政補助建立和維持“文藝片院線”，要求直接撥款給優秀電影人…
但不許過問題材、內容，有身份有面子的說客理由都是“不能讓中國好電影死絕了啊”！
這就很噁心了！
我給你錢，還不許過問題材、內容？
你怎麼沒這麼大臉？
這個問題，暫時無解，只能等待時間，等到觀眾審美分級後，或許藝術電影會冒出來一批支持者！
其實，文藝電影並沒有消失，往後的幾年，一大批優質電影誕生了:《過春天》、《小偉》、《春江水暖》、《平原上的夏洛克》、《夕霧花園》、《紅花綠葉》…
沒有必要這麼擔心…
……
到徐爭了…
《泰囧》之後，徐爭多多少少有點膨脹，敢說心裡話:“我有一年多沒有接到導演邀約，我感覺我做演員很失敗。但是自己拍的話，我拍不出大導演的那種對文化含有承載的電影。我唯一的方法，就是類型片。而且我本身是一個影迷，又演喜劇比較多，所以我選擇喜劇的類型！”
他還懟了一波何坪，因為何坪導演居然誇獎《富春山居圖》:‘雖然《富春》的口碑不好，有一個經驗我覺得是好的，作為處女作的導演敢想，敢用國際團隊，包括很多團隊都是世界一流的，敢用一億六千萬成本。這種冒險的人，你說是否需要？當然需要。我們需要鼓勵華語電影多元創作！’
徐爭直接反駁:“我區分電影的標準從來沒有大片、小片，只有爛片、不錯的電影以及佳作。我對《富春山居圖》有太多不解，既然已經有如此大投資，請了好萊塢特效團隊，為什麼不請一個好萊塢的編劇呢？為什麼所有資源都具備了，還能搞砸一部電影呢？”