油炸大金 作品
第一百五十九章 通知一下
《百鳥朝鳳》包括《歸來》，總有一種很裝的感覺！
這就是陳丹青說的:這批人實際就是老了，富裕了，離開底層了，再重新回來拍底層，一下子就陌生了，不鮮活了。
講農村故事，有兩個大方向上的敘事態度。
一個是作者自己帶入，用自己的價值觀去取代、褒貶農民角色的價值觀。
魯迅先生寫閏土、祥林嫂等等，基本上都是作者自己的價值觀放在最前面的。
另一種敘事態度，則是作者把自己隱藏起來，農民是怎樣的價值觀，就發生怎樣的故事，敘事者自己沒有褒貶情緒。
從這個角度來講，《百鳥朝鳳》很作者！
或者說吳天明本人已經跟不上趟了，關於嗩吶被衝擊的共同認知早已達成，再來，就是馬後炮跑了，批判現實主義的味道全然沒有，對早已形成全民共識的情態進行溜鬚拍馬的痕跡就太明顯了。
這其實就是作品的時代性問題！
圈子很封閉啊，就跟外界已經達成共識:有小鮮肉的片子都是爛片，京圈的一堆人忙不迭的跪舔！
等他們出手時流量的黃金時代已經過了，真是圈子一年，世外已千秋，徒增笑柄。
當然，《百鳥朝鳳》並非一無是處…
老嗩吶人憋住一口血，挺著腰桿吹著曲，是寧曲不折的氣骨。執拗到不可親不可愛，卻不得不讓面對嚴苛現實輕易就軟了脊樑的我們，心生敬畏。
而且這個事引發的討論，還是挺有意義的。
對了，沈長林在公司呢。
……
老郭在宣讀‘文藝講話’…
他去參加會議去了，回來轉達一下會議精神。
類似什麼‘在電影產量保持穩定的基礎上，實現質量顯著提升。重點影片創作任務如期完成，多類型多題材多樣化創作格局不斷完善’之類的不算什麼…
“重點是打造自己的電影工業！”以及‘重點影片創作任務如期完成！’
沈長林有點疑惑:“這個工業化我懂，重點影片創作任務指的是什麼？”
“哦，由相關部門加持的作品，比方說《建國大業》就是政協下發的任務。”
這就是陳丹青說的:這批人實際就是老了，富裕了，離開底層了，再重新回來拍底層，一下子就陌生了，不鮮活了。
講農村故事，有兩個大方向上的敘事態度。
一個是作者自己帶入，用自己的價值觀去取代、褒貶農民角色的價值觀。
魯迅先生寫閏土、祥林嫂等等，基本上都是作者自己的價值觀放在最前面的。
另一種敘事態度，則是作者把自己隱藏起來，農民是怎樣的價值觀，就發生怎樣的故事，敘事者自己沒有褒貶情緒。
從這個角度來講，《百鳥朝鳳》很作者！
或者說吳天明本人已經跟不上趟了，關於嗩吶被衝擊的共同認知早已達成，再來，就是馬後炮跑了，批判現實主義的味道全然沒有，對早已形成全民共識的情態進行溜鬚拍馬的痕跡就太明顯了。
這其實就是作品的時代性問題！
圈子很封閉啊，就跟外界已經達成共識:有小鮮肉的片子都是爛片，京圈的一堆人忙不迭的跪舔！
等他們出手時流量的黃金時代已經過了，真是圈子一年，世外已千秋，徒增笑柄。
當然，《百鳥朝鳳》並非一無是處…
老嗩吶人憋住一口血，挺著腰桿吹著曲，是寧曲不折的氣骨。執拗到不可親不可愛，卻不得不讓面對嚴苛現實輕易就軟了脊樑的我們，心生敬畏。
而且這個事引發的討論，還是挺有意義的。
對了，沈長林在公司呢。
……
老郭在宣讀‘文藝講話’…
他去參加會議去了，回來轉達一下會議精神。
類似什麼‘在電影產量保持穩定的基礎上，實現質量顯著提升。重點影片創作任務如期完成，多類型多題材多樣化創作格局不斷完善’之類的不算什麼…
“重點是打造自己的電影工業！”以及‘重點影片創作任務如期完成！’
沈長林有點疑惑:“這個工業化我懂，重點影片創作任務指的是什麼？”
“哦，由相關部門加持的作品，比方說《建國大業》就是政協下發的任務。”