扁擔長板凳寬 作品
第三百九十六章 連續三週票房冠軍
紐約。
曼哈頓希爾頓酒店客房套間中，隨著工作過人員確認通訊暢通，方南微笑抬頭看向電視機熒幕。
他這會本該在飛往波士頓的客機上。
但昨晚施南生提前通知，《流浪地球》在國內以10天11億票房爆火後，被官方、影迷稱為具有劃時代意義的一部作品。
國內從央視到衛視，再到地方大大小小几十個臺輪番轉似的報道著有關《流浪地球》的一切，導演、演員、製作團隊等等...
到了前天，《流浪地球》更是登上了《央視新聞》、《焦點訪談》等國際級欄目。
方南起初覺得誇張，直到央視國際頻道通過種種途徑要求對他連線採訪，他才曉得《流浪地球》好像比原時空還要威風八面。
方南無奈，只好暫停二輪宣傳，在曼哈頓多逗留了一天。
連接暢通，方南和主持人、嘉賓打了招呼，然後便是感謝觀眾的厚愛。
確實太厚愛了！
2012年10天11億票房，他這位導演也不敢想，不符合市場邏輯。
只能說，國內觀眾為《流浪地球》徹底瘋狂了。
他致謝完，臺上的財經評論員開始對電影的高票房一頓分析。
什麼《流浪地球》成了《流量地球》，電影成功是天時地利人和！
方南沒有否認，更沒有附和，而是話鋒一轉讚揚了幕後視效人員。
什麼叫天時地利人和？
天時地利或許是真的，國產電影落後好萊塢電影這麼多年，國內觀眾確實憋了一股氣。
所以一旦出現一部口碑、特效不錯的國產科幻佳片，一定會激發國內觀眾支持國產電影的強烈慾望。
但‘人和’不是這麼簡單來著。
《流浪地球》的‘人和’離不開方南多年不計成本的支持、投入。
更離不開陸青等早期視效工程師廢寢忘食的學習，不恥下問一步步突破西方電影技術壁壘，研發屬於自己的軟件、技術。
很多電影人，電影公司心知肚明國產電影工業和好萊塢電影工業的差距。
可他們除了罵國人不爭氣，悲天伶人，唉聲嘆氣，吹捧國外電影工業有做別的？
想到長時間的投入沒有盈利，想到大筆研發資金可能會變成竹籃打水，所有電影人把腦袋縮進了龜殼裡，把自己活成了阿貴。
唯獨方南硬著頭皮前前後後砸了幾十億。
這份勇氣有幾人能做到？
所以沒有所謂的‘人和’，只不過是執行者身懷勇氣和家國情懷。
十分慶幸的是方南做到了。
他沒有讓自己變成一位自私自利，唯利是圖的商人，成為華夏第二位柳聯想。
誇獎了視效團隊，誇獎了演員，簡單介紹了《流浪地球》在北美的情況，方南和主持人、嘉賓揮手作別。
工作人員收拾器材，施南生上前:“郭凡、文牧野來了，徐山爭、陳思成幾人也來拜訪你。”
“啊？跑北美拜訪？”方南不得其解。
施南生笑道:“總局組織他們一幫年輕導演來北美考察學習好萊塢的先進電影工業。”
方南思忖著點點頭，應該是《流浪地球》在北美流行讓局裡領導看到了一絲希望，所以組織年輕導演來偷師、學習，是好事！
這麼些年，網友一直詬病總侷限制國產影視太多，對國產影視是否能走出國門漠不關心。
其實完全相反，華夏很重視文化輸出，只是輸出方是目前處於文化沙漠的非洲。
唐唐影視生產的多部情感劇，家庭倫理劇被引進到了非洲大草原上，只是很少人知道。
方南時間倉促，交代郭凡、文牧野兩人將《飢餓遊戲》粗剪一遍，又和徐山爭幾人聊了幾句，便在宣傳領隊亞歷克斯的催促下去往機場。
他是真的忙。
amc院線給《流浪地球》增加了排片。
《大偵探福爾摩斯2》不爭氣的票房，也迫使華納兄弟影業轉了不少宣傳經費給《流浪地球》。
“華夏科幻片和好萊塢科幻片有什麼區別？”
方南剛走進波士頓麻省理工大學科學小說專業班，便有同學問道。
“借鑑綜藝雜誌對《流浪地球》的評論，好萊塢科幻電影崇尚個人英雄主義，華夏科幻電影會考慮帶著地球一起流浪。”
《流浪
曼哈頓希爾頓酒店客房套間中，隨著工作過人員確認通訊暢通，方南微笑抬頭看向電視機熒幕。
他這會本該在飛往波士頓的客機上。
但昨晚施南生提前通知，《流浪地球》在國內以10天11億票房爆火後，被官方、影迷稱為具有劃時代意義的一部作品。
國內從央視到衛視，再到地方大大小小几十個臺輪番轉似的報道著有關《流浪地球》的一切，導演、演員、製作團隊等等...
到了前天，《流浪地球》更是登上了《央視新聞》、《焦點訪談》等國際級欄目。
方南起初覺得誇張，直到央視國際頻道通過種種途徑要求對他連線採訪，他才曉得《流浪地球》好像比原時空還要威風八面。
方南無奈，只好暫停二輪宣傳，在曼哈頓多逗留了一天。
連接暢通，方南和主持人、嘉賓打了招呼，然後便是感謝觀眾的厚愛。
確實太厚愛了！
2012年10天11億票房，他這位導演也不敢想，不符合市場邏輯。
只能說，國內觀眾為《流浪地球》徹底瘋狂了。
他致謝完，臺上的財經評論員開始對電影的高票房一頓分析。
什麼《流浪地球》成了《流量地球》，電影成功是天時地利人和！
方南沒有否認，更沒有附和，而是話鋒一轉讚揚了幕後視效人員。
什麼叫天時地利人和？
天時地利或許是真的，國產電影落後好萊塢電影這麼多年，國內觀眾確實憋了一股氣。
所以一旦出現一部口碑、特效不錯的國產科幻佳片，一定會激發國內觀眾支持國產電影的強烈慾望。
但‘人和’不是這麼簡單來著。
《流浪地球》的‘人和’離不開方南多年不計成本的支持、投入。
更離不開陸青等早期視效工程師廢寢忘食的學習，不恥下問一步步突破西方電影技術壁壘，研發屬於自己的軟件、技術。
很多電影人，電影公司心知肚明國產電影工業和好萊塢電影工業的差距。
可他們除了罵國人不爭氣，悲天伶人，唉聲嘆氣，吹捧國外電影工業有做別的？
想到長時間的投入沒有盈利，想到大筆研發資金可能會變成竹籃打水，所有電影人把腦袋縮進了龜殼裡，把自己活成了阿貴。
唯獨方南硬著頭皮前前後後砸了幾十億。
這份勇氣有幾人能做到？
所以沒有所謂的‘人和’，只不過是執行者身懷勇氣和家國情懷。
十分慶幸的是方南做到了。
他沒有讓自己變成一位自私自利，唯利是圖的商人，成為華夏第二位柳聯想。
誇獎了視效團隊，誇獎了演員，簡單介紹了《流浪地球》在北美的情況，方南和主持人、嘉賓揮手作別。
工作人員收拾器材，施南生上前:“郭凡、文牧野來了，徐山爭、陳思成幾人也來拜訪你。”
“啊？跑北美拜訪？”方南不得其解。
施南生笑道:“總局組織他們一幫年輕導演來北美考察學習好萊塢的先進電影工業。”
方南思忖著點點頭，應該是《流浪地球》在北美流行讓局裡領導看到了一絲希望，所以組織年輕導演來偷師、學習，是好事！
這麼些年，網友一直詬病總侷限制國產影視太多，對國產影視是否能走出國門漠不關心。
其實完全相反，華夏很重視文化輸出，只是輸出方是目前處於文化沙漠的非洲。
唐唐影視生產的多部情感劇，家庭倫理劇被引進到了非洲大草原上，只是很少人知道。
方南時間倉促，交代郭凡、文牧野兩人將《飢餓遊戲》粗剪一遍，又和徐山爭幾人聊了幾句，便在宣傳領隊亞歷克斯的催促下去往機場。
他是真的忙。
amc院線給《流浪地球》增加了排片。
《大偵探福爾摩斯2》不爭氣的票房，也迫使華納兄弟影業轉了不少宣傳經費給《流浪地球》。
“華夏科幻片和好萊塢科幻片有什麼區別？”
方南剛走進波士頓麻省理工大學科學小說專業班，便有同學問道。
“借鑑綜藝雜誌對《流浪地球》的評論，好萊塢科幻電影崇尚個人英雄主義，華夏科幻電影會考慮帶著地球一起流浪。”
《流浪