第23章 半島之旅

    半島電視劇的製作方式，與國內不同。

    在半島，生產和播放電視劇的只有三個平臺，分別是mbc、kbs和sbs三家電視臺，其中kbs是半國家性質的電視臺，sbs和mbc則是純粹靠廣告收益贏利的私人電視臺。

    而半島電視劇製作模式，實行的是編劇中心制。

    雖然沒有明確定義，但“好萊塢編劇之父”羅伯特?麥基認為:作為總指揮，他出來動手寫其中的幾集，還要監督常規演員陣容，選擇演員和客串明星，決定拍攝計劃和製作預算，甚至對片中音樂、置景、化妝、表演提出決定性意見。

    在這樣的制度中，編劇具有較之導演與明星，更高的話語權與決定權。

    從劇本走向到細節、演員挑選與表演等，均以編劇意見為主。

    在半島，一部電視劇的影響力分配，大致為:編劇佔70%-80%，演員佔20%，導演佔20%。

    編劇，是整個團隊的心臟。

    這是半島所有從業者的基本認知，一位金牌編劇的稿酬，通常和片中最大牌的男女主角片酬不相上下。

    而編劇，也並非屬於電視臺內部人員，多有自己的團隊，甚至是公司，用於接洽和劇本創作。

    洛成想要將09年的西卡，打造成一位金牌編劇，也是有這方面的考慮。

    而且，讓她成為編劇，創作出的劇本，還能提供角色、ost等等資源，為隊伍裡的其他成員創造機會。

    這樣的西卡，得到的不僅僅是自身的成長，更是整個團隊的進步。

    最重要的一點。

    如此重要的她，只要不出現重大變故，就算再過幾年，還會出現15年的事件嗎？

    現實不是戲劇。

    如果能夠沒有衝突，平穩而順利的成長，怕是沒有幾個人，會想過那刺激心跳的生活吧。

    蘇賢晶作為金牌編劇，出道也有二十餘年，代表作有《我的女兒素英》、《燦爛的遺產》、《檢察官公主》、《49日》等。

    其中最出彩的作品，便是《燦爛的遺產》。

    不過自從19年《我的黃金色人生》之後，她就沒有了新的作品，處於半隱退的狀態。