646、我們真的沒打架

    再用ps軟件的平面修改進去，每一幀都修改！

    這個工程量極其浩大，但恰恰是因為技術落後，對硬件需求稍低，就可以用人海戰術來替代。

    而太平輪裡面已經儘可能的規避使用電腦技術，只在最震撼最醒目的幾個鏡頭中運用，準確說大概有十二分鐘的畫面涉及到電腦後期，一萬七千幀畫面。

    看起來很多，實際上如果有十個人十臺電腦就變成一千七，百個人百臺電腦就變成一百七。

    哪怕每天改一幀，半年也能改完。

    實際上焦盆人早就掌握了這個技術，但是他們全面使用在二維平面動畫，也就是以宮崎駿為代表的一系列動畫片，八十年代就開始風靡全球。

    只是他們用無數學徒來畫這些幀而已。

    電腦遲早會進入這個行業，手繪拷貝箱變成電子手繪板。

    這場鉅變就在九十年代。

    但荊小強揭示了在九二年，電腦怎麼和逐幀技術結合起來的幾個關鍵點。

    在侏羅紀公園之前，花旗之外的電影人真的還沒意識到電腦會有這麼大的威力。

    須藤井二郎有些匪夷所思的看了看他弟弟。

    聲樂設計大師對演唱會很滿意，才約著今天來談談關於歌舞劇院聲場設計的事情，這顯然也是他們進入中國內地市場或者說影響力的重要步驟。

    但因為晚上荊小強還要參加歌舞劇演出，他們就順便留下來準備看完歌舞劇。

    畢竟五六點也是東京的交通高峰期。

    順便旁聽了荊小強和電腦cg動畫公司成立的會議。

    沒想到如此專業，又淺顯易懂。

    音樂世家的須藤井二郎遲疑著舉舉手:“我能想辦法聯繫電影公司的人來跟你談談嗎，羅伯特，我非常驚訝你如此年輕，又在音樂上擁有如此絢爛的天賦，還這麼瞭解電影製作……”

    荊小強深知裝逼要點。

    說話聲音要低沉、慢速、感停頓，特別是他熟悉的磁性氣質:“我能夠給傑克龍，還有阿杰擔任電影監製，當然有我的底氣，隨時歡迎來談論合作……”

    井二郎就消失了。

    聲樂設計大師只關心荊小強手裡到底有幾個聲場項目，他不是攬業務，而是想把荊小強這樣註定會名垂音樂史的天才聲音，留在更好的空間。

    不得不說，能成為大師的人物，必然有心無旁騖的專注勁兒。

    荊小強這樣什麼都精通還頂尖的天才，極少。

    歷史上也就達芬奇這號兒的類似了。

    所以在井二郎還沒回來之前，大師跟荊小強走進劇院後臺，都忍不住皺眉，這裡的聲場設計都是啥幾把玩意兒啊。

    其實荊小強覺得這位又走進了牛角尖。

    經典的、最頂尖的場館當然需要最好的聲場設計，但如果是面向大眾，目的在於包括且不限於普及、賺錢等範疇的場館，哪有這麼考究。

    必須考慮成本啊。

    當然他不會給小日子指方向，說了還有失逼格，全程笑眯眯的點頭，須藤紗希就一直跟在旁邊雙手放身前裙襬半躬身的嗨咦嗨咦。