中秋月明 作品
552、舞動我心
荊小強是有意識的踮起腳尖撅起屁股扭啊扭，潘雲燕就是哎喲，你敢扭，我要扭得比你狠！
荊小強對著她騷包的五指抹過眼簾，她就更加妖嬈的抹回去。
荊小強的腳步朝著她靠近，她就調皮的往後退。
無論荊小強做什麼不要臉的奇怪動作，她都能毫不猶豫的對接，而且還不一定是照著做，而是歡快起來想怎麼就怎麼。
徹底釋放自己的情緒。
這就是舞蹈的本源。
誰都能看出來，這個妖嬈的姑娘跳得開心極了。
手舞足蹈，本來就是用作形容人開心時候的樣子，這才是人開心時候的本能反應。
而不是每個動作都按照舞蹈套路設計好的一絲不苟表達出來。
落入專業技巧化的純舞蹈，就不再是市場追捧的舞蹈。
而是一群專業人士自娛自樂的高門檻小天地。
這個道理，跟搖滾反出傳統音樂，通俗音樂對立於高雅音樂，古典音樂的道理是一樣的。
相比之下表演就最接近現實，最接近本能，各種表演聖典更是把如何代入情緒，如何沒有表演痕跡當成高峰來攀登。
舞蹈就是歌舞劇中，介乎於歌，演之間，有專業門檻，但這個門檻不是那麼很難推翻的存在。
反正全場的舞蹈員、音樂學員們都呆滯了！
天啊，你們倆跳的什麼東西啊。
可他倆的情緒又太飽滿了。
潘雲燕不用說。
荊小強那種油膩佝僂的身影，嘴裡彷彿叼著未盡的香菸；
悠揚的小號聲中，他那唱腔都在隨著各種舞姿隨心所欲變化。
時而像個農村大叔在微醺之後的自我陶醉；
又像是低微的小人物在得寵之後的洋洋得意；
還像個沒有穿冰鞋的人在薄冰上小心翼翼；
更像剛泡到妹子的猥瑣騷包男人。
是喜是悲，或怒或愁，用舞蹈這種最原始最具體的形式，表達內心最抽象最複雜的圖像。
各位跳了十多年的舞蹈，能做到嗎？
在專業的路上走得越遠，就越不容易轉回這個彎兒。
因為練劍已經太深，練氣就是過去各種被師父摒棄杜絕的東西。
連鄒珣這種中專生，都渾身扭扭扭卻根本沒法跳出這麼自由的動作。
直到門邊忽然有個小身影跳出來，跟上了節拍，面對荊小強更加劇烈的狂舞！
甩頭，亂扭，還把手掌張開在鼻子前做怪相！
荊小強馬上調整步伐，變成他和潘雲燕圍著這個小女孩兒跳……
果然，這下大家都有點明白了，這個十歲左右的學員，就是文工系統最低齡的存在，他們的選拔還只遵循身體條件、節奏感等基本天賦，不太強調有多深的功底。
沒有那麼多規則限制，才跳出了孩子般的天性！
這才是現代舞蹈的發展方向。
而不是春晚舞臺上那種千篇一律的背景伴舞。
荊小強也就千金買馬骨:“好的！小妹妹，你有角色了……”
這下總不會有人懷疑他有什麼見不得人的勾當了吧。
荊小強對著她騷包的五指抹過眼簾，她就更加妖嬈的抹回去。
荊小強的腳步朝著她靠近，她就調皮的往後退。
無論荊小強做什麼不要臉的奇怪動作，她都能毫不猶豫的對接，而且還不一定是照著做，而是歡快起來想怎麼就怎麼。
徹底釋放自己的情緒。
這就是舞蹈的本源。
誰都能看出來，這個妖嬈的姑娘跳得開心極了。
手舞足蹈，本來就是用作形容人開心時候的樣子，這才是人開心時候的本能反應。
而不是每個動作都按照舞蹈套路設計好的一絲不苟表達出來。
落入專業技巧化的純舞蹈，就不再是市場追捧的舞蹈。
而是一群專業人士自娛自樂的高門檻小天地。
這個道理，跟搖滾反出傳統音樂，通俗音樂對立於高雅音樂，古典音樂的道理是一樣的。
相比之下表演就最接近現實，最接近本能，各種表演聖典更是把如何代入情緒，如何沒有表演痕跡當成高峰來攀登。
舞蹈就是歌舞劇中，介乎於歌，演之間，有專業門檻，但這個門檻不是那麼很難推翻的存在。
反正全場的舞蹈員、音樂學員們都呆滯了！
天啊，你們倆跳的什麼東西啊。
可他倆的情緒又太飽滿了。
潘雲燕不用說。
荊小強那種油膩佝僂的身影，嘴裡彷彿叼著未盡的香菸；
悠揚的小號聲中，他那唱腔都在隨著各種舞姿隨心所欲變化。
時而像個農村大叔在微醺之後的自我陶醉；
又像是低微的小人物在得寵之後的洋洋得意；
還像個沒有穿冰鞋的人在薄冰上小心翼翼；
更像剛泡到妹子的猥瑣騷包男人。
是喜是悲，或怒或愁，用舞蹈這種最原始最具體的形式，表達內心最抽象最複雜的圖像。
各位跳了十多年的舞蹈，能做到嗎？
在專業的路上走得越遠，就越不容易轉回這個彎兒。
因為練劍已經太深，練氣就是過去各種被師父摒棄杜絕的東西。
連鄒珣這種中專生，都渾身扭扭扭卻根本沒法跳出這麼自由的動作。
直到門邊忽然有個小身影跳出來，跟上了節拍，面對荊小強更加劇烈的狂舞！
甩頭，亂扭，還把手掌張開在鼻子前做怪相！
荊小強馬上調整步伐，變成他和潘雲燕圍著這個小女孩兒跳……
果然，這下大家都有點明白了，這個十歲左右的學員，就是文工系統最低齡的存在，他們的選拔還只遵循身體條件、節奏感等基本天賦，不太強調有多深的功底。
沒有那麼多規則限制，才跳出了孩子般的天性！
這才是現代舞蹈的發展方向。
而不是春晚舞臺上那種千篇一律的背景伴舞。
荊小強也就千金買馬骨:“好的！小妹妹，你有角色了……”
這下總不會有人懷疑他有什麼見不得人的勾當了吧。