中秋月明 作品

635、生意,都是生意

    須藤井二郎更側重的肯定是音樂項目。

    他和須藤家族實際上最牛逼的那個二弟,著名的國際聲樂設計大師,共同收購了焦盆最好的音樂版權事務所。

    擁有相當多焦盆本土的音樂版權,特別是國際名曲、古典音樂在焦盆的版權。

    光是這個地位就超過很多流行音樂事務所的影響力了。

    古典音樂自詡為高雅殿堂的地位,在全世界都碾壓流行音樂、通俗音樂。

    也就花旗稍微單薄點。

    因為沒歷史啊。

    總共就那麼一兩百年。所謂的古典音樂全都是歐洲大師作品。

    須藤紗希也提到過,她父親最近兩年更是聯合跨國知名大企業在收購好來塢音樂版權。

    索尼、豐田這些行銷全世界的品牌,賺了錢自然要在文化上投入。

    做強做大自己的品牌地位。

    那自然跟好來塢的聯絡起來,比龍哥他們要高得多。

    所以荊小強不惜像個奸臣:“花旗的流行音樂發展現在已經到了瓶頸,根據我上半年到百老匯、布魯克林的一系列考察,對於花旗音樂市場的突破口,應該在黑人音樂,從五六十年代就已經蓬勃發展起來的黑人社區音樂,跟原來的爵士樂、鄉村搖滾逐漸融合,到了即將噴薄欲出,大放光彩的時候,所以我試著跟他們合作了四首搖滾樂曲,請他們製作、推廣,全程我沒有做一點點宣傳,結果您看到了?”

    他才二十歲,這麼大言不慚的說黑人音樂即將走上大舞臺,如果純是推論肯定會讓音樂大老嗤之以鼻。

    但他自身的桉例無懈可擊!

    須藤紗希都比荊小強更熟悉:“公告牌流行音樂總榜四周第一名,四首歌一共在前十排行榜停留十一週,搖滾音樂榜單停留二十三週,保持十三週第一名。”

    須藤井二郎看了眼女兒,重新把目光集中在荊小強身上:“你是有意這樣測試的?”

    荊小強必然要把這個牛逼吹起來:“當然!黑人音樂的發展有很多因素,種族鬥爭,市場需求,他們無論是歌手還是製作人、創作人的成長,都恰恰到了個節點,聽眾對於黑人音樂的接受度也會越來越高,所以我不會去求著白人主流音樂公司合作,而是曲線跟黑人音樂聯合起來,先拿下市場,獲得巨大的市場影響力,才有資本跟主流音樂公司叫板,如果你只有幾個籌碼,新到一個賭場,不是應該先找老虎機試試手氣,再去百家樂的賭桌上拼殺?”

    紗希上輩子似乎提到過,她這個父親好賭,每次去花旗公幹都會在拉斯維加斯流連忘返。

    荊小強這個比方一說,須藤井二郎就哈哈大笑了:“我們可不是隻有幾個籌碼……但你說得大大的有道理。”

    小日子資本到花旗,到處吃癟啊。

    根本不正眼看,要麼價格虛高,要麼資產很糟。

    真是拿著一堆籌碼上桌子,不帶你玩兒。

    很憋屈的。

    但焦盆音樂界又非常舔花旗,因為物理距離和經濟水平還有文化發展高度,比hk舔得還要狠。