897、無間道的開始

    白蓮婷可能是跟荊小強翻煎餅果子太多，只饞他身子，或者刻意記住了當年荊小強那句別在意他的歌，似乎就能忽略他的與眾不同，儘量當成個普通爺們兒看待。

    眼前這些虛名浮影，包括來來去去的狐狸精倩影們，都只是他上班的模樣。

    上班時候什麼樣，跟回頭床上什麼樣，分得一清二楚。

    所以她絕對不深想荊小強在歌唱上的造詣，她也不擅長這個。

    連文哥跟李和信都比她明白。

    他倆已經決定先返回平京。

    屬實被荊小強拉開的巨大差距震撼到無地自容，如果不再加把勁跟上，他們很清楚自己會掉隊。

    會跟不上荊小強的進度。

    所以說男人多好啊，就事論事不牽扯這呀那的。

    荊小強就是當之無愧的神級人物。

    因為這時候的國內就是現代藝術的荒漠。

    我們有很多歷史原因，首先解決的是吃飯穿衣，所以在這塊兒斷檔也很正常。

    所以八九十年代為什麼那麼多藝術家一旦出了國門就跪，外面的世界差距太大了。

    完全隔絕的信息交流，完全根除的小資情調，完全成了空白的藝術版塊，也就讓這些藝術家堅定的否認了之前。

    因為在他們的世界裡的確藝術被扼殺掉，才會落後這麼多，他們可不管藝術和吃飯之間的問題。

    他們也不會想這樣的陣痛是為了讓更多人有機會、有資格接觸到更好的生活，包括他們才有可能接觸藝術，釋放自己的藝術天賦。

    只會無比崇拜歐美那一套。

    畢竟一直延續下來的歐美音樂神人太多，多得超乎一般人的理解。

    哪怕一個次生大陸的焦盆，就夠中國學幾十年甚至更久。

    後來一個三級次生的南麗對於內地通俗娛樂圈，也是統治級的碾壓。

    別忘了韓流曾經在神州大陸上肆虐到什麼程度。

    原因都在這裡。

    但這一世有點不一樣了。

    荊小強以一己之力，硬生生的把內地音樂地位拉高到能夠抗衡的地步。

    他的歌舞劇表現力，是二十年後百老匯的風格，光這在百老匯都能叫響，在東京的這一系列開演祭確實做到了震撼所有人。

    六部輪番演出的歌舞劇，從編劇、配曲、唱腔、舞蹈動態，無一不呈現出高水準檔次。

    連帶主打演出《雪原谷》的軍藝文工團員們水準都極高。

    這就是藝術總監、藝術帶頭人的作用，能夠像帶領軍隊那樣，把普通演員拔高到他們自身難以企及的藝術高峰。

    93年啊，文哥自己在國內都鬱悶得不得了，覺得都特麼是孫子，都特麼不懂藝術，到處都在約束我的才華，荊小強卻給他展現出了另外一條道路，我們在國外綻放賺錢，然後把錢拿回國內建設，順帶縮小這種差距，不爽嗎？

    而且這倆是平京人，一個是大院子弟，一個從小生活在老平京旗人的環境裡。

    那些舉止動態中難以掩飾的文藝兵舉止，對荊小強服從命令安排到可以捨生忘死的跟隨首長地步，更有若隱若現的帶隊幹部，對荊小強都是非常尊重的態度。