1544、成年人當然是全都要

荊小強的態度，那當然就是全都要！





如果說安寧的劇本限制性比較大，這幾位的選擇面就寬得多了。





甚至還有富餘！





先把他本來為安寧準備的另外一部戲拿出來：“七十年代的奧斯卡獲獎影片《克萊默夫婦》我想你們都看過，我能拿到這部戲的電影版權，然後改編成國內的電影，這部戲跟《當幸福來敲門》有很大的戲份類似，都是單身父親帶著孩子輾轉奔波，但區別是這邊更強調女性意識覺醒，在九十年代後我們的都市節奏越來越快，女性不只是相夫教子也有自己工作價值的呈現，對廣大觀眾有很強的提醒。”





電影學院、戲劇學院當然有自己的渠道能看到不少優秀影片。





對這部經典肯定不陌生，但更多是當成家庭愛情片，而且這明擺著是要跟安寧搭手演離婚夫婦，三位都不吭聲。





壓力大啊，再看看。





荊小強接著擺出一部：“故事用倒敘的方式，一個成功的音樂家、藝術家回到落後的家鄉，回憶起小時候被音樂老師啟蒙教誨的場面，我可以來客串這個音樂家開頭，但整個故事都以這位堅持鄉村教育的音樂老師展開，頑皮的兒童、蔽塞的意識、瞧不起知識分子的環境，都擋不住他用音樂陶醉所有人，用音樂改變山裡娃命運的魔力……”





三人有點意動了，相互對視，好像在說你要不要，不要我先佔著，但又心癢癢後面還有什麼好的本子，於是聰明的不吭聲。





眼神表情肯定都在想象了。





八九十年代鄉村題材的片子不少，但拍得好，拍出了效果，還恰恰是老張那部《一個都不能少》。





這種電影要拍得叫好又叫座，很考驗導演功底。





荊小強這部則源自於05年奧斯卡最佳外語片提名《放牛班的春天》，更巧妙的運用了音樂來穿插到電影裡讓觀眾獲得愉悅感。





好電影一點都不需要晦澀難懂，哪怕這部文藝片可能沒那麼火爆，荊小強卻很有把握用音樂、用合唱來讓整部戲好看。





他甚至還提出了個更具誘惑力的建議：“你們也拍過不少影視劇了，就像安寧一樣，我們採用的方式是用hk的影視班底來製作拍攝，可以由誰來擔任自導自演，hk導演顧問會全程指導。”





汪志文終於忍不住了：“我想試試這部戲。”





另倆猶豫下，終歸是競爭者少了個，連忙點頭鼓掌。





郭優還立刻架秧子：“沒錯，太合適了，強子一講這個故事，我腦海裡面浮現出來的就是你這樣的文藝範兒，我和老程看起來哪裡有音樂細胞呢，眾望所歸，眾望所歸！”





荊小強拋出最後一個劇本：“這才是最難的，需要湊一幫老戲骨來拍，當然安寧也可能會參演，用最平靜的語氣，講述一個回家的故事，年邁的父母在鄉下，到大城市打拼的孩子帶著妻兒回去探望，爹媽又嫌棄又盼望，講述的是我們東方人對家庭的理解，文火慢燉的用功力打動觀眾，稍有不慎就會變成淡而無味的流水賬。”