吾誰與歸 作品
第六百七十九章 豺狼虎豹，吃盡血肉！
是人都會累的，興安希望陛下能勞逸結合。
朱祁鈺提筆，終究又放下，看著面前的高麗貢紙，愣愣的出神。
興安一看這模樣，也不再勸了，而是讓小黃門去尋了冉貴人過來。
冉思娘帶著一陣香風飄進了御書房，便看到了陛下在紙上寫寫畫畫。
“夫君，這是在畫什麼？”冉思娘看著旁邊的廢稿，滿是疑惑的問道。
“四格小畫。”朱祁鈺言簡意賅的說道。
在這個四格小畫上，一群小蜜蜂在辛勤的勞作著，蜂箱裡有十斤蜂蜜，但是一雙手出現，拿走了九斤。
這群小蜜蜂更加努力的勞作，都餓瘦了，蜂箱裡有了五十斤的蜂蜜，但是一雙手，又出現了，拿走了四十九斤。
在標頭的地方，朱祁鈺寫了標題:採蜜，旁邊註解了一句短詩:採得百花成蜜後，為誰辛苦為誰甜？
這副四格小畫，比之過往的直接諷刺，要隱晦一些。
它表達的含義是:留給蜜蜂一斤蜂蜜，就可以延續它們的種群，又何必留給它們兩斤呢？
這就是僱傭勞動制下的勞動力再生產。
既然給最底層的百姓們留一斤的留供資財，就足以保證他們活下去，那為何要留兩斤？
而這首詩是唐朝詩人羅隱所寫的《蜂》，借物喻人，將蜂比作了勞動者。
“這畫，朕怕百姓們看不明白，比較隱晦。”朱祁鈺略微有些頭疼的說道。
冉思娘只看了一眼，就知道陛下在表達的什麼意思，她搖頭說道:“百姓又不傻…”
這話配這幅詩，還有什麼不好明白的嗎？
“朕這副畫，仍然沒有力量。”朱祁鈺對自己的四格小畫，第一次不滿了起來。
之前，他都是畫給是仕林們看，這次他要畫給百姓們看，這種陰陽怪氣的畫風，顯然不適合百姓。
確切的來說，朱祁鈺覺得有些陰柔，缺少了力量，不夠直接，欠缺了情緒。
朱祁鈺再次站起身來，從書箱裡找到了一幅畫，這幅畫是他在松江府駐蹕的二十多天的時間裡，登高望遠所畫的《三泖九峰百工圖》。
這副圖中，遠處，無數的百姓在棉田裡辛勤的勞作；工坊裡的鐵匠們輪著大錘敲擊著鐵氈；街上摩肩擦踵兩側的販夫走卒在奮力的吆喝；碼頭上的力夫，正在裝卸著貨物，駐足看著漸行漸遠的貨船；織造局的姑娘們踩著紡車，竊竊私語；造船廠的船工們正在拖拽著巨艟下海……
一副國泰民安的盛世長卷。
“這畫真好。”冉思娘忍不住的讚歎道。
這幅畫是在她的研墨下，陛下一筆一劃勾勒而成，她已經無數次感慨這幅畫卷的美好，以及這副畫卷之中，描繪的國泰民安。
她喜歡這幅畫，更希望這幅畫裡的種種，不僅僅在松江府出現，而是在大明四方之地，皆是如此。
她也希望有一天，她的家鄉雲貴川黔這些偏遠之地，一如畫中模樣。
陛下不住皇宮，而是住在泰安宮裡，泰安泰安，國泰民安。
這副畫上仍有大片的留白。
朱祁鈺再次著墨，畫風陡變。
在棉田的隴上，出現了一個坐著轎攆、大腹便便的地主，背後的侍女為這地主舉著傘，一個侍女在剝著葡萄，四個轎伕被壓彎了腰，而地主面色兇狠，耀武揚威的指著田中農夫，大聲訓斥著。
在寧靜的小村寨之中，一群皂吏跟著一群凶神惡煞的惡賊，正在用力的踹著院門，院落之中，一個民婦抱著稚童，瑟瑟發抖，稚童在嚎啕大哭，民夫的眼神驚恐，一隻手在稚童的背後順氣。
在城門口，一個老翁，面色黝黑，滿臉的灰塵，兩鬢蒼蒼，十根指頭盡是墨色，坐在一架排子車前，車上是煤炭，這老翁抱著五城兵馬司一個校尉的腿，這校尉手裡拿著文書，作勢要將排子車拉走。
在城中民舍之中，一家四口，正在被驅趕出自己的院落，身邊都是零散的包裹，一個五大三粗的女人，站在院落門口，叉著腰，伸著手，正在破口大罵，被罵的一家四口，只能默默的收拾著行囊。
舊院書寓裡的娼妓們，滿身傷痕，跪在地上，似乎在祈求，衣服上還有些血跡，臉上都是淚痕，眼中皆是絕望，一個滿臉橫肉的嬤嬤面無表情，而書寓的門外，是兩個躍躍欲試的客人。
松江府衙門裡，松江府尹背後是明鏡高懸，堂中站著男子，綾羅綢緞，還跟著一個一個小廝，為男子鞍前馬後，而堂外，是一個短衫的斗升小民，在被衙役摁在椅子上，顯然是要杖刑。
冉思娘看著這畫風陡變的畫卷，歌舞昇平逢盛世，豐衣足食享太平的畫，添加了這些個場景之後，立刻變得家家流血如泉沸，處處冤聲聲動地的壓抑。
冉思娘終於拉住了陛下的手說道:“夫君。”
“這城門口賣炭的老翁，是去年十一月在京城的事，那五城兵馬司的校尉，是為了讓老翁去煤市口賣煤炭，並沒有強取豪奪之意。”
朱祁鈺提筆，終究又放下，看著面前的高麗貢紙，愣愣的出神。
興安一看這模樣，也不再勸了，而是讓小黃門去尋了冉貴人過來。
冉思娘帶著一陣香風飄進了御書房，便看到了陛下在紙上寫寫畫畫。
“夫君，這是在畫什麼？”冉思娘看著旁邊的廢稿，滿是疑惑的問道。
“四格小畫。”朱祁鈺言簡意賅的說道。
在這個四格小畫上，一群小蜜蜂在辛勤的勞作著，蜂箱裡有十斤蜂蜜，但是一雙手出現，拿走了九斤。
這群小蜜蜂更加努力的勞作，都餓瘦了，蜂箱裡有了五十斤的蜂蜜，但是一雙手，又出現了，拿走了四十九斤。
在標頭的地方，朱祁鈺寫了標題:採蜜，旁邊註解了一句短詩:採得百花成蜜後，為誰辛苦為誰甜？
這副四格小畫，比之過往的直接諷刺，要隱晦一些。
它表達的含義是:留給蜜蜂一斤蜂蜜，就可以延續它們的種群，又何必留給它們兩斤呢？
這就是僱傭勞動制下的勞動力再生產。
既然給最底層的百姓們留一斤的留供資財，就足以保證他們活下去，那為何要留兩斤？
而這首詩是唐朝詩人羅隱所寫的《蜂》，借物喻人，將蜂比作了勞動者。
“這畫，朕怕百姓們看不明白，比較隱晦。”朱祁鈺略微有些頭疼的說道。
冉思娘只看了一眼，就知道陛下在表達的什麼意思，她搖頭說道:“百姓又不傻…”
這話配這幅詩，還有什麼不好明白的嗎？
“朕這副畫，仍然沒有力量。”朱祁鈺對自己的四格小畫，第一次不滿了起來。
之前，他都是畫給是仕林們看，這次他要畫給百姓們看，這種陰陽怪氣的畫風，顯然不適合百姓。
確切的來說，朱祁鈺覺得有些陰柔，缺少了力量，不夠直接，欠缺了情緒。
朱祁鈺再次站起身來，從書箱裡找到了一幅畫，這幅畫是他在松江府駐蹕的二十多天的時間裡，登高望遠所畫的《三泖九峰百工圖》。
這副圖中，遠處，無數的百姓在棉田裡辛勤的勞作；工坊裡的鐵匠們輪著大錘敲擊著鐵氈；街上摩肩擦踵兩側的販夫走卒在奮力的吆喝；碼頭上的力夫，正在裝卸著貨物，駐足看著漸行漸遠的貨船；織造局的姑娘們踩著紡車，竊竊私語；造船廠的船工們正在拖拽著巨艟下海……
一副國泰民安的盛世長卷。
“這畫真好。”冉思娘忍不住的讚歎道。
這幅畫是在她的研墨下，陛下一筆一劃勾勒而成，她已經無數次感慨這幅畫卷的美好，以及這副畫卷之中，描繪的國泰民安。
她喜歡這幅畫，更希望這幅畫裡的種種，不僅僅在松江府出現，而是在大明四方之地，皆是如此。
她也希望有一天，她的家鄉雲貴川黔這些偏遠之地，一如畫中模樣。
陛下不住皇宮，而是住在泰安宮裡，泰安泰安，國泰民安。
這副畫上仍有大片的留白。
朱祁鈺再次著墨，畫風陡變。
在棉田的隴上，出現了一個坐著轎攆、大腹便便的地主，背後的侍女為這地主舉著傘，一個侍女在剝著葡萄，四個轎伕被壓彎了腰，而地主面色兇狠，耀武揚威的指著田中農夫，大聲訓斥著。
在寧靜的小村寨之中，一群皂吏跟著一群凶神惡煞的惡賊，正在用力的踹著院門，院落之中，一個民婦抱著稚童，瑟瑟發抖，稚童在嚎啕大哭，民夫的眼神驚恐，一隻手在稚童的背後順氣。
在城門口，一個老翁，面色黝黑，滿臉的灰塵，兩鬢蒼蒼，十根指頭盡是墨色，坐在一架排子車前，車上是煤炭，這老翁抱著五城兵馬司一個校尉的腿，這校尉手裡拿著文書，作勢要將排子車拉走。
在城中民舍之中，一家四口，正在被驅趕出自己的院落，身邊都是零散的包裹，一個五大三粗的女人，站在院落門口，叉著腰，伸著手，正在破口大罵，被罵的一家四口，只能默默的收拾著行囊。
舊院書寓裡的娼妓們，滿身傷痕，跪在地上，似乎在祈求，衣服上還有些血跡，臉上都是淚痕，眼中皆是絕望，一個滿臉橫肉的嬤嬤面無表情，而書寓的門外，是兩個躍躍欲試的客人。
松江府衙門裡，松江府尹背後是明鏡高懸，堂中站著男子，綾羅綢緞，還跟著一個一個小廝，為男子鞍前馬後，而堂外，是一個短衫的斗升小民，在被衙役摁在椅子上，顯然是要杖刑。
冉思娘看著這畫風陡變的畫卷，歌舞昇平逢盛世，豐衣足食享太平的畫，添加了這些個場景之後，立刻變得家家流血如泉沸，處處冤聲聲動地的壓抑。
冉思娘終於拉住了陛下的手說道:“夫君。”
“這城門口賣炭的老翁，是去年十一月在京城的事，那五城兵馬司的校尉，是為了讓老翁去煤市口賣煤炭，並沒有強取豪奪之意。”