第917章 五彩戧金

 琺琅彩使用的琺琅，最初被用於金屬胎琺琅器，即景泰藍。其成分為含鋁硅酸鹽與鉛、錫等重金屬氧化物的混合物。琺琅所用原料多數來自天然礦石，釉料呈現帶有光澤的不透明或半透明狀。

 琺琅彩料繪製的花紋是堆起來的一層厚厚的料，有立體感，用手指可摸得到；而五彩和粉彩釉是以薄薄的釉水塗上的，很平坦，摸不到凸起的感覺。

 琺琅彩以硼為助熔劑，色調非常豔麗美觀，五彩與粉彩以鉛為助熔劑，色彩不及琺琅彩美觀；

 琺琅彩有玻璃質感，五彩與粉彩無玻璃質感。

 琺琅彩色彩繁多，有十多種不同的色彩，而粉彩釉雖比五彩釉色彩總數要多些，但在同一器上還達不到琺琅彩那麼豐富。

 琺琅材料較厚的地方釉面易出現極細的開片(冰裂紋)，並明顯有玻璃質感；粉彩不存在開片的問題，且無玻璃質感(不反光)。

 如果表面很難分辨，可以通過觸感，琺琅的胎體相對要薄，粉彩的要厚一些，因為粉彩要打一層玻璃白，粉彩在製作時使用玻璃白打底，“玻璃白”是不透明的白色乳濁劑，屬氧化鉛、硅、砷的化合物，利用其乳濁作用，可以使彩繪出現濃淡凹凸的變化。

 因“玻璃白”具有乳濁效果，其與彩料洗染後可發揮渲染技法的特性，呈現一種粉潤的感覺，因此被稱為“粉彩”或“軟彩”。

 正因為有了這一層玻璃白，粉彩有較強的粉質感，而五彩與琺琅都沒有；琺琅彩髮色鮮豔瑩潤。粉彩淡雅、柔和、色階變化豐富，大都具有國畫效果。

 粉彩胎體較厚重，但粉彩胎質比琺琅彩更白、更細密，尤其是景德鎮所產的精品。

 最關鍵的一點，就是粉彩器則有極美的蛤蜊光暈散在色彩的周圍，琺琅彩沒有蛤蜊光暈散現象。

 葉輝也不搭理議論著的眾人，眼睛睜開看向一臉吃驚的陳陽，臉上堆著微笑，“陳老闆，這滿屋子的古董商，看來只有你是我的知音。”說著話，葉輝伸手示意，“陳老闆，請上眼！”

 此時眾人都不說話了，紛紛看向陳陽。陳陽看了葉輝一眼，剛才臉上吃驚的表情已經不見了，轉而變成了一副笑容，“葉少，要不說您是大家呢，一出手就不俗之物，在下羨慕之極呀！”

 “那我就不客氣了！”

 “請！”

 陳陽伸手拿起卵白釉暗刻五彩戧金碗，而此時耿老也伸長了脖子，睜大了眼睛看著陳陽手中的瓷碗。

 此件大碗造型別致，口廣而腹深，下承圈足，微撇，足有明顯修胎痕跡，通體胎質堅硬，所用原料淘煉較為精細，含少量雜質。除足圈外，整體施卵白釉，色白而青，釉質瑩潤，碗外壁口沿處有暗刻流水渦紋一週，內壁釉下暗刻魚藻紋一週，裝飾細節繁縟且鋪滿大部分內壁，細節豐富多彩，區別於一般元代卵白釉瓷的，便是其在釉上裝飾的五色花紋飾。

 元 卵白釉暗刻五彩戧金碗

 此碗分別於碗心，內外口沿及外壁裝飾有不同圖案的彩繪圖案，口沿之內以藍、綠、紅色描繪纏枝花葉紋，葉子體積大於花朵是其明顯特徵，花卉卷草紋做瓷器邊飾十分常見，但以寫實風格直接描繪花、葉、莖者十分罕見，花朵呈紅色，花葉呈藍綠交錯狀，線條繁而不亂，風格寫實細膩。構圖規整對稱，富有幾何感。

 可以清楚地看到堆砌的花卉紋極具立體感

 碗心處以十字菱形紅色、松石綠色雙線框開光，四角點綴花卉紋垂飾，開光內藍彩繪寫梵文，為不動明王之種子字。外壁口沿飾藍色單絃紋一週，其下裝飾松石色連續波浪狀弦紋，其相接處上下凸尖交替出現，向下者均綴以花朵狀垂飾，碗外壁主體紋飾為八組蓮瓣紋及八寶，蓮瓣紋分兩層繪製，外層以藍彩繪蓮瓣紋，彼此相鄰處紋飾合二為一，內層則繪紅彩蓮瓣紋，形成內外結構，八組蓮瓣內繪元瓷雜寶紋，計：“輪”、“魚”、“螺”、“花”、“犀角”、“銀錠”、“雙角”、“華蓋”等八寶。