二子從周 作品
第109章 幾本書不如二十字
第一百零九章幾本書不如二十字
冬天的天氣，江邊其實挺冷的，不過水是最清最靜的時候。
水體真如同一大塊綠水晶，包裹著江底綠草，柔柔地招搖著。
天中的雲朵倒映其中，幾隻水鳥在天光雲影間掠過，造出一種在玻璃空間裡飛翔的奇異的幻景。
想著這江的名字，蘇油還在好奇，大宋到底有沒有玻璃？
嗯，不管有沒有，很快就有了，玻璃江，總會讓你名副其實。
沿著江邊踱步，看到一叢叢枯黃的南荻，蘇油這才想起，自己蒐集的漂材已經能用了。
現在工具齊備，可以製作長尾浮漂了。
轉回家中，從庫房裡尋找漂材。
東西不值錢，但是選起來是真的講究。
每年二三月，在連續幾個晴天之後，在被風向陽的山凹裡，選擇去年就成熟的荻材。
這些地方生長的南荻直、挺、圓，壯。而當風口的南荻，圓度就不能夠保證。
在連續晴天選取，是為了得到足夠乾燥的物料。
取花節長度在半米以上的健康南荻，切下第二、三節使用。再往下南荻皮就太厚不合用了。
然後選出顏色淺黃，帶光澤，無黴變，通體圓潤，紋路筆直，荻節能夠承受一定的壓力，內絮飽滿，纖維細白，無中孔，無蟲蛀的材料。
採集後截成小臂長度的長段，每幾十根扎捆在一起，將其放置乾燥通風的地方，一來繼續去除水分，二來有個最大的好處，可以用這種方式對南荻杆進行自然矯直。
再等過一個夏天之後，就可以製作浮標了。
浮標的製作關鍵在於去掉南荻多餘的部分，讓上邊剩餘四個尖齒，可以拼合成一個短弧形圓錐，下邊兩個長尖齒，可以拼合成一個長弧型圓錐。
這個全靠手法精巧，還涉及到平面幾何到立體幾何的轉換，還有要用到極薄的刀片和砂紙。
這玩意兒是後世一位漆藝大師教他的。
當年他求大師傳他兩招，大師微微一笑，遞給他一支浮標:“你能把這東西造好，說明你是可造之才，到時候我再傳你別的。”
小小一支浮標，集中了漆藝的很多手法和工藝，其中最重要的一項，是拭漆，就是純用手指肚抹拭，用手指感受漆面的均勻程度和厚薄程度，一支浮標需要反覆上漆打磨十幾次。
大師每年都會選取荻材，製作上百支浮標，以時刻訓練手感，這一制就是五十多年。
即便成為國家級工藝美術大師後，仍然日行不掇，當然到這個時候，從他手底下出來的小小浮標，都已經成為釣友們競相追捧的精品，一支售價幾百到上千元不等。
冬天的天氣，江邊其實挺冷的，不過水是最清最靜的時候。
水體真如同一大塊綠水晶，包裹著江底綠草，柔柔地招搖著。
天中的雲朵倒映其中，幾隻水鳥在天光雲影間掠過，造出一種在玻璃空間裡飛翔的奇異的幻景。
想著這江的名字，蘇油還在好奇，大宋到底有沒有玻璃？
嗯，不管有沒有，很快就有了，玻璃江，總會讓你名副其實。
沿著江邊踱步，看到一叢叢枯黃的南荻，蘇油這才想起，自己蒐集的漂材已經能用了。
現在工具齊備，可以製作長尾浮漂了。
轉回家中，從庫房裡尋找漂材。
東西不值錢，但是選起來是真的講究。
每年二三月，在連續幾個晴天之後，在被風向陽的山凹裡，選擇去年就成熟的荻材。
這些地方生長的南荻直、挺、圓，壯。而當風口的南荻，圓度就不能夠保證。
在連續晴天選取，是為了得到足夠乾燥的物料。
取花節長度在半米以上的健康南荻，切下第二、三節使用。再往下南荻皮就太厚不合用了。
然後選出顏色淺黃，帶光澤，無黴變，通體圓潤，紋路筆直，荻節能夠承受一定的壓力，內絮飽滿，纖維細白，無中孔，無蟲蛀的材料。
採集後截成小臂長度的長段，每幾十根扎捆在一起，將其放置乾燥通風的地方，一來繼續去除水分，二來有個最大的好處，可以用這種方式對南荻杆進行自然矯直。
再等過一個夏天之後，就可以製作浮標了。
浮標的製作關鍵在於去掉南荻多餘的部分，讓上邊剩餘四個尖齒，可以拼合成一個短弧形圓錐，下邊兩個長尖齒，可以拼合成一個長弧型圓錐。
這個全靠手法精巧，還涉及到平面幾何到立體幾何的轉換，還有要用到極薄的刀片和砂紙。
這玩意兒是後世一位漆藝大師教他的。
當年他求大師傳他兩招，大師微微一笑，遞給他一支浮標:“你能把這東西造好，說明你是可造之才，到時候我再傳你別的。”
小小一支浮標，集中了漆藝的很多手法和工藝，其中最重要的一項，是拭漆，就是純用手指肚抹拭，用手指感受漆面的均勻程度和厚薄程度，一支浮標需要反覆上漆打磨十幾次。
大師每年都會選取荻材，製作上百支浮標，以時刻訓練手感，這一制就是五十多年。
即便成為國家級工藝美術大師後，仍然日行不掇，當然到這個時候，從他手底下出來的小小浮標，都已經成為釣友們競相追捧的精品，一支售價幾百到上千元不等。