第九百零五章 新賬舊賬一起算

　　1680年代，法國路易十四與滿清康熙帝建交，以琺琅器作贈，康熙帝甚珍之，遂邀歐洲玻璃及琺琅藝匠赴華供職。

　　康熙三十二年，造辦處正式設立十四作坊，其中包括琺琅作和玻璃廠。

　　隨著歐洲科技的傳入，以及宮中歐洲畫師的協助，畫琺琅之作雖仍稚嫩，卻有小成。

　　後來法藉傳教士陳忠信，進入宮廷畫琺琅，然康熙皇帝對其藝不甚滿意。

　　江西景德鎮瓷胎畫彩之技，早已爐火純青，但清宮琺琅作並非建基於此，御作內，同制銅、料、瓷胎器。

　　建坊之初便讓洋人繪彩，當時歐洲琺琅彩器方才始興，來華入宮者或從未繪瓷，遂感瓷面光滑難以著色，改以宜興陶器為胎。

　　且向景德鎮訂燒局部不施釉藥或全素瓷胎，遣送京司上彩，以制新品悅君心。

　　此盌除外壁與足牆外留澀胎，餘皆罩釉，必屬特定為琺琅作訂燒之品。

　　歐洲琺琅或清宮玻璃作坊特製之琺琅釉彩，與當時景德鎮之五彩大相徑庭，其中尤以自歐洲引入之紫紅與鉛白為新。

　　前者以金髮色，膠體金煉成的紫紅，濃豔透亮。

　　清宮玻璃作坊為制掐絲琺琅，早有以砷酸鉛煉成白彩之技，但至康熙之時，迭施為彩，摻於其他彩料，乳化不透，成就粉調柔色。

　　此盌所施金粉紅彩，在康熙琺琅彩瓷中尤為珍罕獨特。

　　“師傅，現在市面上清朝琺琅器價格年年上漲。近距離看到這些，不得不感慨當年那些工匠，是真的厲害，做工也太強了。”

　　“可惜，沒有看到特別頂級的古董。這裡的東西加起來，我覺得都沒這套棋器好。”

　　姜遊認可道：“或許論價值，或許勉強跟這套棋器差不多。”

　　“但我們看古董價值，不能只看當時，也要考慮未來的價格。只要我們手頭有金家的傳家寶，他們就不敢造次，而且後面會想方設法拿東西來交換。”