油炸大金 作品
第一百二十二章 好日子在後頭呢（1/3）
其實，沉長林本來想在美國也拍攝兩部唐探
一個設置在紐約，另一個則在洛杉磯。
但是國際形勢還是有顧慮的！
乾脆拍一部，唐探4轉戰東京吧
為什麼一定要放在2019年賀歲檔？
也是考慮到國際形勢變化趕緊把電影上映了，就完事了
當然啦，原時空的唐探:東京篇太拉胯了
肯定要用新的故事架構！
東京篇太爛了。
給人的感覺劇本是好幾個人拼貼的。
一個人負責寫本格推理劇情，不過說真的，沒看出來他本格在哪，就一頭一尾有點推理成分罷了，這不叫本格，這叫凹造型充逼格。
一刀切成三塊，渡邊勝殺人桉開頭，小林杏奈被綁架佔了二分之一，渡邊勝桉結尾
這玩意，你都沒有聯繫起來！
扇情部分的故事，稍微好一點，畢竟這是我們編劇們的老本行；
而且瞭解那段歷史的人，對這個扇情故事應該會有感觸的36年，日苯軍方制訂“滿洲農業移民百萬戶移住計劃”，30萬日苯農民被哄著騙著移民到了東北，日苯投降，日軍撤離，但20多萬移民被迫留了下來，成為日苯侵略惡行最後的背鍋俠，一直到1972年，中日建交，這部分移民才陸陸續續被接回去
這段故事如果細講一下，也不至於拉跨成這樣；
中間生插進去的英雄救美故事，又一個人寫的，搞的莫名其妙，有這段沒這段，仔細想想沒差，其實完全能用別的形式代替。
沒錯，三個三流故事互不干涉
把三個故事拼接一塊，就是東京篇
這麼硬的拼接，總有邏輯硬傷和劇情銜接不暢。
怎麼辦呢？
一堆就新出場的人物，用於背鍋解疑，就算把硬傷抹平了
一會這蹦出來一個新角色，一會那竄出來一張新面孔，完全不鋪陳，不塑造，把劇情交代了就跑
不用懷疑，這些就是工具人，編劇圓不上場面的時候，從天而降的劇情推動工具人。
找個新故事唄！
但凡正常的推理故事都比東京篇有推理性:密室殺人桉，根據已知線索，如果殺人兇手不是渡邊勝，那麼只剩下兩種可能。
一個設置在紐約，另一個則在洛杉磯。
但是國際形勢還是有顧慮的！
乾脆拍一部，唐探4轉戰東京吧
為什麼一定要放在2019年賀歲檔？
也是考慮到國際形勢變化趕緊把電影上映了，就完事了
當然啦，原時空的唐探:東京篇太拉胯了
肯定要用新的故事架構！
東京篇太爛了。
給人的感覺劇本是好幾個人拼貼的。
一個人負責寫本格推理劇情，不過說真的，沒看出來他本格在哪，就一頭一尾有點推理成分罷了，這不叫本格，這叫凹造型充逼格。
一刀切成三塊，渡邊勝殺人桉開頭，小林杏奈被綁架佔了二分之一，渡邊勝桉結尾
這玩意，你都沒有聯繫起來！
扇情部分的故事，稍微好一點，畢竟這是我們編劇們的老本行；
而且瞭解那段歷史的人，對這個扇情故事應該會有感觸的36年，日苯軍方制訂“滿洲農業移民百萬戶移住計劃”，30萬日苯農民被哄著騙著移民到了東北，日苯投降，日軍撤離，但20多萬移民被迫留了下來，成為日苯侵略惡行最後的背鍋俠，一直到1972年，中日建交，這部分移民才陸陸續續被接回去
這段故事如果細講一下，也不至於拉跨成這樣；
中間生插進去的英雄救美故事，又一個人寫的，搞的莫名其妙，有這段沒這段，仔細想想沒差，其實完全能用別的形式代替。
沒錯，三個三流故事互不干涉
把三個故事拼接一塊，就是東京篇
這麼硬的拼接，總有邏輯硬傷和劇情銜接不暢。
怎麼辦呢？
一堆就新出場的人物，用於背鍋解疑，就算把硬傷抹平了
一會這蹦出來一個新角色，一會那竄出來一張新面孔，完全不鋪陳，不塑造，把劇情交代了就跑
不用懷疑，這些就是工具人，編劇圓不上場面的時候，從天而降的劇情推動工具人。
找個新故事唄！
但凡正常的推理故事都比東京篇有推理性:密室殺人桉，根據已知線索，如果殺人兇手不是渡邊勝，那麼只剩下兩種可能。