第1172章 這時讓我吹一會

    “這個又是為什麼，親愛的？”小昭問。

    “他們沒有收購的經費，也沒有這個意願去收集，在那裡上班的那些人，說難聽一點，他們只是把那當作一份工作，哪裡會像我們這樣，當作一份事業。

    “我們是像獵犬一樣在找作品，國內國外，到處找，嗅到一點信息，就直接跑到人家家裡，談好了價格就付錢，他們是官老爺，就坐在那裡等著人家捐獻，人家就是來捐獻，他們因為不專業，還發現不了其中的價值。

    “包括有一些作品，他們就是想買，那也要先打報告申請經費，層層上報，層層討論，等他們的錢下來，黃花菜都涼了，哪裡有我們這麼快？

    “這個就是我說的，他前面那一頭的欠缺，就是對以前那些畫家作品的收集和購買，很不夠，等到這批人的價值被發現，他們再想去補充這一塊的時候，已經來不及了，連找都找不到那批人的作品。

    “還有後面一頭的欠缺，那就是他們太正經了，板著臉，覺得所有要能進他們美術館的，一定要達到一定的身份，這個身份，不是作品本身的藝術價值，而是之外的一些東西，比如你的社會知名度，是不是獲過什麼獎，是不是什麼級別的教授等等。

    “這樣，就造成了他們後一段，也就是青年畫家這塊作品的欠缺，絕大多數青年畫家，根本不在他們的視線裡，但就畫家本身來說，大多數畫家，他的優秀作品，都是在成名之前創作的，成名之後，人很容易陷入一個誤區，那就是不斷重複自己，不敢突破自己。

    “你的目光不著眼於青年畫家，這本身就是不符合藝術規律的，這就造成了你館藏作品的欠缺。

    “我們呢，幾乎所有重要的油畫家，都在他還沒有什麼名氣的時候，就進入我們的視野了，我們就開始買他們的畫了，在這一點上，中國美術館和我們又不能比的。

    “但因為他是國家級的美術館，他的優勢是在中間這頭，那就是建國後，每次參加全國美展的重要作品，都被他們收藏了，那時的畫家，也沒有什麼市場意識，只要聽到自己的作品，能被中國美術館收藏，就高興壞了，幾乎都是白送給他們的。

    “像羅中立的《父親》，程叢林的《一九六八年x月x日雪》，還有我很喜歡的胡善餘的很多風景畫，都在那裡，被中國美術館收藏，約定俗成，也成為了國內畫家藝術成就的象徵，後來評職稱什麼的，都能用到，他們在這一塊，是其他美術館不能比的。

    “但如果你要寫一部中國油畫史的話，他們那裡，最多隻有半部，而我們這裡，可以說是從郎世寧開始，到現在這些青年畫家，幾乎所有重要油畫家的作品，我們都有，所以我說，我們油畫館的文獻意義，比他們更大，這個，我敢吹這個牛。”

    “哎呀，親愛的，我也是今天才第一次知道，我們的油畫館，原來有這麼重要。”小昭說。