七死八活 作品
第一七零章 帶壞圍棋界的風氣
這種說法靠譜嗎？李襄屏認為一點都不靠譜。
李襄屏從來都認為，一個人的棋風改變，從來不存在什麼“主動嘗試”，或者“有意為之”這種說法的。這種說法根本就是胡扯。
換句話說，任何職業棋手下棋，其實都是“無意為之”，職業棋手下的每一手棋，那一定都是他自己認為當時的最佳選擇，這才會落到棋盤上。
而他落到棋盤上的每一手棋，在別人看來就是他的風格特點，因此這種棋風特點其實是無意識的。
你能想象一位職業棋手為了追求某種風格，他會故意選擇自己認為不是最好的選點嗎？
不管別人怎麼想，反正李襄屏認為沒有這個可能，不僅他自己不會，李襄屏認為大李當然也不會。
即便是他“九連亞”期間，那個時候的他雖然貌似已經巔峰不在了，然而他落到棋盤上的每一手棋，依然還是他自己認為的當時最佳選擇。
因此從這個角度來說，大李的棋風轉換其實是自然而然形成，他一定是認為積極主動更好，這才會在棋盤上表現得主動積極，如此而已。
其實真要說起來的話，一位職業棋手的棋風發生轉變，這在職業圍棋界非常普遍，其實根本就沒有什麼稀奇。
最典型的例子就是日本的加藤正夫先生，他由年輕時候的“天煞星”，變為中年以後的“半目加藤”，這就是一個很明顯棋風改變的例子。
再比如加藤先生的老師木谷實先生，他的棋風轉變次數還更多。
年輕時候他的棋風怪異，被日本棋壇稱為“怪童丸”，
嗯，那個時候的木谷倒是和韓國李世石的棋路很像。
等到木谷實青年時代，也就是和吳清源先生髮起“新佈局革命”那段時期，他又開始偏好大模樣，在那個年代就玩起了“宇宙流”。
而等到木谷先生步入中年以後，他的棋風又變得堅實無比，變成大家最熟悉的“堅如磐石木谷流”。
那麼就像木谷實先生這樣的，他每次棋風改變都是有意為之嗎？李襄屏認為那當然不是，只能說他每個時期對圍棋的理解不同，也正是這種不同，這才造成他每個時期的棋風迥異。
所以李襄屏認為，像李滄浩這樣棋風發生轉變，這其實非常正常，根本沒有什麼值得好稀奇。
現在唯一讓李襄屏感興趣的是，和真實歷史中相比，大李的棋風轉變貌似提前了好幾年啊。
而現在依然是他的巔峰期！
雖然從真實歷史中的情況來看，他的巔峰期貌似已經沒有幾年了，然而依然還是他的巔峰期！
還在巔峰期就棋風發生轉變，那這樣的大李會變成什麼樣呢？說實話李襄屏很想見識見識。
李襄屏從來都認為，一個人的棋風改變，從來不存在什麼“主動嘗試”，或者“有意為之”這種說法的。這種說法根本就是胡扯。
換句話說，任何職業棋手下棋，其實都是“無意為之”，職業棋手下的每一手棋，那一定都是他自己認為當時的最佳選擇，這才會落到棋盤上。
而他落到棋盤上的每一手棋，在別人看來就是他的風格特點，因此這種棋風特點其實是無意識的。
你能想象一位職業棋手為了追求某種風格，他會故意選擇自己認為不是最好的選點嗎？
不管別人怎麼想，反正李襄屏認為沒有這個可能，不僅他自己不會，李襄屏認為大李當然也不會。
即便是他“九連亞”期間，那個時候的他雖然貌似已經巔峰不在了，然而他落到棋盤上的每一手棋，依然還是他自己認為的當時最佳選擇。
因此從這個角度來說，大李的棋風轉換其實是自然而然形成，他一定是認為積極主動更好，這才會在棋盤上表現得主動積極，如此而已。
其實真要說起來的話，一位職業棋手的棋風發生轉變，這在職業圍棋界非常普遍，其實根本就沒有什麼稀奇。
最典型的例子就是日本的加藤正夫先生，他由年輕時候的“天煞星”，變為中年以後的“半目加藤”，這就是一個很明顯棋風改變的例子。
再比如加藤先生的老師木谷實先生，他的棋風轉變次數還更多。
年輕時候他的棋風怪異，被日本棋壇稱為“怪童丸”，
嗯，那個時候的木谷倒是和韓國李世石的棋路很像。
等到木谷實青年時代，也就是和吳清源先生髮起“新佈局革命”那段時期，他又開始偏好大模樣，在那個年代就玩起了“宇宙流”。
而等到木谷先生步入中年以後，他的棋風又變得堅實無比，變成大家最熟悉的“堅如磐石木谷流”。
那麼就像木谷實先生這樣的，他每次棋風改變都是有意為之嗎？李襄屏認為那當然不是，只能說他每個時期對圍棋的理解不同，也正是這種不同，這才造成他每個時期的棋風迥異。
所以李襄屏認為，像李滄浩這樣棋風發生轉變，這其實非常正常，根本沒有什麼值得好稀奇。
現在唯一讓李襄屏感興趣的是，和真實歷史中相比，大李的棋風轉變貌似提前了好幾年啊。
而現在依然是他的巔峰期！
雖然從真實歷史中的情況來看，他的巔峰期貌似已經沒有幾年了，然而依然還是他的巔峰期！
還在巔峰期就棋風發生轉變，那這樣的大李會變成什麼樣呢？說實話李襄屏很想見識見識。