第1353章 小母牛進了公牛圈

    黃花梨是明代傢俱的首選用材，它有著濃濃的書卷氣，最適合做書齋傢俱，符合文人雅士所追求的安詳、舒適的感覺。

    明清盛世的文人、仕族對傢俱的喜好使這一時期的黃花梨傢俱卓而不群。無論從藝術審美、還是人工學的角度來看都無可挑剔。

    黃花梨木是貴重木材，而明清時期的黃花梨木，堪可稱為世界傢俱藝術中的珍品、絕品。隨隨便便一件進拍賣行，不說壓軸，但至少得是開場的寶貝。

    明代黃花梨圓角櫃上，擺放的是一個清代胭脂紅釉膽瓶。

    不得不說，卸嶺派這群蠢貨，張冠李戴、瞎雞兒搭配的本事真有兩下子。

    搭配亂套歸亂套，這件胭脂紅釉膽瓶可是個好東西。

    胭脂紅釉創燒於清康熙末年，雍正、乾隆、嘉慶、光緒等朝均有燒造，其中以雍正朝產量最大，質量最精。

    它是種以微量金屬作著色劑、在爐內經800度左右焙燒而成的低溫紅釉。由於這種紅料是從嘔洲轉入，故被稱為‘洋金紅’或‘西洋紅’。

    這件膽瓶難得之處在於，它不是雍正年間燒造，卻釉色均淨，呈色完全不弱於雍正朝時期的嬌嫩妍麗。

    移開清代胭脂紅釉膽瓶，能看見它身後的牆壁上掛著一幅宋朝的畫。

    《竹澗鴛鴦圖》，這是一幅正方形的畫作，橫縱皆為二十五公分，絹本設色，確切朝代是南宋。

    圖繪坡石之，上立三隻鴛鴦，抬頭仰望正自空中飛來的另一鴛鴦。坡石上翠竹勁挺，清溪急流。構圖疏密有致，畫面靜中有動。

    這幅畫不是出自名家大師之手，藝術造詣也稱不上震古爍今。

    但陳宇喜歡它的與眾不同。

    它的山石用小斧劈，淡染輕勾，翠竹精勾細勒，筆力遒勁，色彩柔和自然。說起來，這沒什麼。

    問題是，這種繪畫風格，與當時已經形成習氣的‘院畫’風格大相徑庭。

    作者敢於挑戰社會傳統習氣的勇氣，是值得許多人學習的榜樣。

    正如樹人先生說過的那句話一樣。“從來如此，便對麼？”