有聊的魚 作品
第1549章 舜琴
華夏古琴,常見的琴式有:伏羲式、仲尼式、列子式、連珠式、靈機式、落霞式、伶官式、蕉葉式、神農式、響泉式、鳳勢式、師曠式、劍式,等等。
其中尤以伏羲式最為古早,其餘琴式皆是在它的基礎上改良。
這很好理解,畢竟古琴這種樂器,是伏羲創造的,他是始祖。
曾經打破了樂器拍賣記錄的名琴‘九霄環佩’,便是伏羲式。
樂家請出來的鎮族古琴,也是經典的伏羲式。
既然樂家把鎮族古琴拿出來了,那麼可想而知,它絕非凡品。
人們屏住呼吸,第一時間抬眼望去,想親眼見證華夏曆史上哪張名琴再次問世了。只見此琴乃五絃琴,這就已經能是說明它是周以前的了。
此琴造型古樸,歲月滄桑之感向四面八方席捲。
它圓首內收狹尾,項、腰各作內收淺弧形,琴面渾厚略呈半橢圓狀,項、腰作圓稜。通身漆黑色,退漆處露慄殼色及部分鹿角灰胎,以朱漆修補。
乍看,除了它是周代以前的五絃琴外,人們沒捕捉到什麼有價值的信息。
它是商朝的?夏朝的?亦或者更早些?
人們不知道。
無論觀禮席還是評委席,多數賓客為華夏古典音樂界的行家大師,自然懂得如何給古琴斷代。給古琴斷代,最該先看的,便是古琴斷紋。
古琴斷紋,指琴表面上因長年風化,和彈奏時的震動所形成的各種斷痕。
古琴的斷紋在某種意義上是其年代久遠的表徵,而不同的斷紋更是能傳達出其年代的久遠程度。
在場的華夏古典音樂行家們矚目凝視片刻,當即驚呼連連。
從斷紋來看,它的年代,應該比夏朝更早!
比夏朝更早,那豈不是說……它是三皇五帝時期的樂器了?
驚訝歸驚訝,不過這畢竟是樂家真正的鎮族之寶,年代古早不算什麼。
人們更知道,能成為樂者家族最高的鎮族之寶,它絕不可能只有‘年代古早’這一點門道。它必然有一個能夠驚破天的出處!
樂沏神色莊嚴肅穆,輕撫五絃琴,最終手指在通體漆黑的某一處停了下來。他這是在提醒人們,這裡有一個符號,能夠證明這張五絃琴的來歷出處。
其中尤以伏羲式最為古早,其餘琴式皆是在它的基礎上改良。
這很好理解,畢竟古琴這種樂器,是伏羲創造的,他是始祖。
曾經打破了樂器拍賣記錄的名琴‘九霄環佩’,便是伏羲式。
樂家請出來的鎮族古琴,也是經典的伏羲式。
既然樂家把鎮族古琴拿出來了,那麼可想而知,它絕非凡品。
人們屏住呼吸,第一時間抬眼望去,想親眼見證華夏曆史上哪張名琴再次問世了。只見此琴乃五絃琴,這就已經能是說明它是周以前的了。
此琴造型古樸,歲月滄桑之感向四面八方席捲。
它圓首內收狹尾,項、腰各作內收淺弧形,琴面渾厚略呈半橢圓狀,項、腰作圓稜。通身漆黑色,退漆處露慄殼色及部分鹿角灰胎,以朱漆修補。
乍看,除了它是周代以前的五絃琴外,人們沒捕捉到什麼有價值的信息。
它是商朝的?夏朝的?亦或者更早些?
人們不知道。
無論觀禮席還是評委席,多數賓客為華夏古典音樂界的行家大師,自然懂得如何給古琴斷代。給古琴斷代,最該先看的,便是古琴斷紋。
古琴斷紋,指琴表面上因長年風化,和彈奏時的震動所形成的各種斷痕。
古琴的斷紋在某種意義上是其年代久遠的表徵,而不同的斷紋更是能傳達出其年代的久遠程度。
在場的華夏古典音樂行家們矚目凝視片刻,當即驚呼連連。
從斷紋來看,它的年代,應該比夏朝更早!
比夏朝更早,那豈不是說……它是三皇五帝時期的樂器了?
驚訝歸驚訝,不過這畢竟是樂家真正的鎮族之寶,年代古早不算什麼。
人們更知道,能成為樂者家族最高的鎮族之寶,它絕不可能只有‘年代古早’這一點門道。它必然有一個能夠驚破天的出處!
樂沏神色莊嚴肅穆,輕撫五絃琴,最終手指在通體漆黑的某一處停了下來。他這是在提醒人們,這裡有一個符號,能夠證明這張五絃琴的來歷出處。