第八百六十一章 《FROZEN》（十七）

    吸氣聲前前後後傳來，凱弗愣在座位上，妻子也是，兩個女兒也是，不遠處露天席裡的於妙與嶽揚亦是。

    ——這不應該。

    他們腦海裡首先湧現出的是這個想法。

    凱弗能在短短的時間裡構思出一個“正統”的劇情發展，比如克里斯托夫和安娜在浪漫悠揚的交響樂中聚集於舞臺正中央，深情擁吻, 於是真愛解凍了安娜被冰封的心，她脫離了生命危險，收穫了真正的愛情。

    之後，兩人再回去尋找漢斯，正好遇上漢斯處決艾莎的一瞬間，千鈞一髮之際, 克里斯托夫將漢斯撞倒，長劍脫手, 而安娜則緊緊抱住艾莎，姐妹倆冰釋前嫌。

    有愛情，有親情，阻止了反派的陰謀，迎來了大團圓的結局。

    正是人們心中，或者說他們這些年以來看過的“標準童話”。

    但《frozen》不同，完全不同。

    它讓安娜與艾莎同時置於危險境地，沒有續接，沒有轉場，舞臺分割成一線一面，線是安娜與克里斯托夫相互奔赴的那條線，面則是艾莎崩潰，即將被漢斯從側後方一劍斬首的那團面。

    很少有戲劇會這麼設置。

    因為舞臺不像影視作品，觀眾的視線和關注點是不可控的, 不像一方小小的屏幕, 可以通過後期剪輯把幾個分鏡都拼在同一畫面中。

    換句話說，凱弗設計出的發展才應該是情理之中的安排。

    他甚至能想象出那個場面:

    艾莎與漢斯那邊的燈光完全暗下, 兩臺聚光燈分別給到安娜和克里斯托夫，最終隨兩人的奔跑而融合成一團光；

    音樂起, 觀眾們的心情隨這對情侶的互通心意、安娜危機的解除以及浪漫擁吻而舒緩下來，既是劇情高潮也是鋪墊；

    接著，漢斯用一兩句臺詞將臺下眾人的注意力牽引回他與艾莎這裡，長劍高高舉起，情節再次拉滿緊張感，給觀眾一個“回馬槍”，這時安娜與克里斯托夫再衝去營救，節奏在劇烈起伏過後穩穩落下，一切塵埃落定，故事圓滿結束。

    按理來說，就該是這樣的。

    一個傳統的、正統的、符合情理的、帶有奇幻色彩的閤家歡音樂劇，就該是這樣的。