第2章 不似書生勝是書生

 她自己知道，雅樂的成功與她沒有半點功勞，現在這種局面，已經是好得不能再好了，人要知足，要惜福。 

 雅樂長老就不說了，她帶出來的弟子都頗為孝順，二丫那丫頭總會偷偷的藏一些好吃的，見到就嚷嚷讓師祖吃；李欣然則是比較老實，每次都認認真真的磕頭，怎麼勸也勸不住，都是好孩子。 

 就算是像夜小天、狗娃這樣的後輩，對清秋的禮節問候沒有半點虛言。清秋就像一個窮在山鄉的長輩，突然冒出好幾個年輕有為的後輩，對自己恭敬有加，簡直不知道該如何自處，每每想到此處，她總會偷偷抹掉眼角的淚水，然後轉臉笑得合不攏嘴。 

 夜小天久居世俗，對於哄老太太開心這樣的事情算是手到擒來。幾番來往，清秋反而對於夜小天也是最為看重，在她的眼中，世界上就沒有比這孩子更好的男子漢了，知書達理，知冷知熱。 

 夜小天在濟世堂的名聲大振，清秋可謂功不可沒，要知道，她居住的地方全是些心智未成熟的少女，她又頗有人緣，事情就隨著她想象的在發酵。 

 這一幕的策劃者簡直比自己的成就還要自得，對於夜小天，雅樂終於有一種養在深閨無人識，天生麗質難自棄，一朝選在君王側，回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色的感慨。 

 心情大好的雅樂，甚至會同意讓極少數順眼的人聆聽夜小天的故事會，且不說這些人的口口相傳，就是簡簡單單的拜望夜小天，也會讓雅樂有一種早該如此的感覺。至於擺架子開黑口想要全本的宗門，雅樂一概回絕，冷漠的說道，心誠則追書，不耐則棄書，不強求。 

 雅樂師姐性情的轉變，夜小天也是靠妖姬姐姐的提醒，這才慢慢品味出來。對於妖姬來說，雅樂是她最為忌憚的存在，以前是天性相左，後來是道法剋制，對於她的變化，妖姬最為敏感。 

 簡單來說，現在的雅樂好像又朝著無矩的方向在走。 

 最早的以前的雅樂師姐，是因為性格不全，需要補全這份人格，所以才會有支離破碎的感覺。後來的雅樂師姐，是逐漸融合各種性格特點，這是完整人格的初露端倪，也是雅樂修道有成的關鍵。 

 現在的雅樂就有點返璞歸真的感覺了，性格特點也變得更加的具有辨識性，也更加的自我。這樣極端的變化，讓夜小天一開始不適應，若不是妖姬姐姐點醒，夜小天還以為雅樂師姐又開始作怪。 

 原來，修道有成的大拿，大多都會走返璞歸真的這一步，這也是最為接近天然的境界，真者耿真、惡者更惡、魔者墮魔、美者善美，這些都是合道者的最基本表現，是一種更合乎天道的境界。 

 這種說不清道不明的感受，讓夜小天對於修道這件事，有了不一樣的認知，這是山野修士一生都求不來的悟道機緣。 

 如果說對於故事及話本，聽眾或觀眾的激情，夜小天還能接受的話，那麼他最不能理解的就是隨口說出的詩句，造成的反響遠遠高於那些他絞盡腦汁的故事。 

 看著好似著了魔一般的眾人，如痴如醉的一遍遍反覆琢磨和回味，夜小天自問，自己是不是一下子用藥用太猛了。他承認很多詩句是傳承千年的名句，是最為流傳深遠、回味無窮的金句，但是他還是忽略了這個世界對於詩句的膜拜。 

 甚至有人已經在為他鳴不平，若是在儒家讀書人的天下，詩仙的稱謂非夜小天莫屬。對於這樣的狂言，夜小天沒有當回事，但是已經有很多人開始造勢，這是夜小天絕不會想得到的事情。 

 李欣然專門有一本詩集——《三清詩集》，那裡全是打聽得來的，夜小天隨口說出來的經典詩詞，包括打油詩。這些詩歌完全看雅樂的心情，興致到了的時候，就賞賜一般放在濟世堂山水邸報的正中央醒目位置。 

 以上種種還不是結束，夜小天講述故事的大多是影視經典，雅樂師姐又是精通音律的，對於夜小天的聲樂造詣知根知底，每個故事不配一個歌曲，雅樂師姐就能一直盯著夜小天看，除非得到滿意的答覆，這才會欣慰點頭。 

 無奈之下，夜小天也只得厚著臉皮開小型現場歌聲秀，雅樂師姐興趣來了，還會賞臉給他伴奏。對於譜曲這件事情，就算是李欣然也一籌莫展，最後還得是雅樂師姐為之親自操刀，所以譜曲流傳甚少。 

 對於夜小天來說就是遊戲之作，但是這些片頭片尾曲也成為夜小天的傳世之作。因為音樂的力量是無窮的，與故事相得益彰，又朗朗上口，流傳起來更為廣泛和方便，夜小天的大名從濟世堂流傳到其他山門之中，最後越演越烈，山下的官家也開始追逐葉大師的風采。 

 其實對於夜小天來說，會不會被人仰望不是最重要的，起碼他以前喜歡調侃狗娃劍仙的事情，絕大部分也只是調侃而已。多年宅男的他，多年作為普通人的他，真真覺得作為一個普通人，是一件幸福的事。 

 但是對於現在他的處境，他也能泰然處之，不管怎麼說，這些是在他前世大浪淘沙這麼多年，留下的經典中的經典，被這個世界認可，是一種滿懷民族感情的自豪感，至於是不是他竊取的，這個已經不重要了。