第209章 只有“半邊天”可不行

 荊釵說的是江白鴿為白楊寫的那篇“殺父”的小說。 

 因為這篇小說本就是用小號發表的，所以在山莊那時為了與荊釵套近乎，江白鴿跟她分享了這一篇。 

 但江白鴿並未刻意與林星然提起過。 

 “你知道，那時候我一直有受害者的心態，但一直在與這種心態對抗。” 

 荊釵苦笑。 

 “我當然受到了傷害，但如果我沉溺在那種痛苦之中的話，我就永遠都站不起來了。” 

 “所以，你在這篇小說裡找到了共鳴？” 

 “是。”荊釵點頭，“女兒——在家庭關係之中，無論是精神還是經濟條件，都處於被動狀態。但在你的小說裡，她代替了母親的位置，與父親進行抗衡，最終通過殺死父親，完成了對這個家的掌控。” 

 這種權力結構與故事走向，更多時候是出現在父子之間：兒子殺死父親、“繼承”母親，最終奪取家庭。 

 但在江白鴿的故事裡，以救世主的形態出現的是女兒，但她的出發點雖然是母親，但最後拯救的並非只有母親，而是完成了自己與母親的相互救贖。 

 在這裡，江白鴿對母親的原型、自己的小姨的形象進行了“道德改造”。 

 最初母親是一個逆來順受的受害者形象，但因為女兒擅自開始進行復仇，且復仇行為漏洞百出，可能導致女兒被抓入獄，母親挺身而出，以一個成年人的智慧，“化解”了危機。 

 她們共同殺死了那個使她們陷入不幸的男人。 

 這個過程中，她不自覺地完成了自己的“道德進化”：從一個被壓迫的舊秩序的扞衛者，轉化成了反抗者與新秩序的創造者。 

 “你的這篇小說，對我觸動很大。” 

 荊釵言語真誠，而此時林星然也已經打開了那部小說的頁面。 

 “如果說我的莉莉絲還在詰問，自己為何會受到這樣不公的對待，並決心揭露這一面。那麼……新的小說，我希望她直接粉碎這一切。” 

 “莉莉絲的復仇？”江白鴿笑著問。 

 荊釵也笑了：“是。但視角必須清晰，否則女主就仍可能淪為客體。我們有時候為了使復仇具有合理性，會花很大的筆墨在反派上，結果反而導致了反派的豐滿，顯得主角的種種行為都立不住了。”