第七章 波萊羅舞曲

陳秋的手在空中微微顫抖，顫抖的幅度似乎細不可見。

但是他將自己的手對準了正在遠處的小軍鼓打擊樂的選手。

伸手微微一拉，將他們所有人的視線都拉到了自己的指尖，帶著他們的節奏緩緩顫抖。

什麼話都沒有說，小軍鼓便瞬間明白了陳秋的意圖，輕輕敲響鼓面。

“咚，咚咚咚，咚，咚咚咚，咚咚，咚，咚咚咚，咚，咚咚咚，咚咚咚咚咚咚”

波萊羅最為典型的旋律在這一刻響起。

典型到所有人只要聽到這個節奏的第一時間，便會知道現在演奏的，可能是波萊羅。

陳秋看向小軍鼓，略微點頭，將手指的動作放的更為細微了一些。

不僅如此，他甚至將另外一隻手推出，虛空按壓。

“聲音，更細微一些，跟著我的手指，”

陳秋看向小軍鼓，對著他們道。

小軍鼓是這一首作品的靈魂，全程鋪墊在底層，然後慢慢往上抬。

所以他要在一開始的時候，就將這個基層給抓準，不讓其隨意地走動。

小軍鼓那些打擊樂的學生，從來沒有想過居然有指揮會對他們如此在意，不由得一愣，相互看了一眼，試探性地跟著陳秋的手指走動。

他們突然發現，陳秋給他們的手指指示，居然剛好是他們小軍鼓擊打時候的幅度？

這個控制？

外行看熱鬧，內行看門道。

在樂團進入的第一時間，也就是小軍鼓跟上陳秋節奏的時候，後面那些指揮系的教授以及王海指揮，便略微點了點頭。

這個控制，非常不錯。

很明顯，陳秋抓住了音樂的重點。

在一開始的時候，便將打擊樂這個作為樂團基層的內容。

不過這個只是一個開始，重點還是看後面是如何去演奏。

波萊羅舞曲的重點，一共有三個。

第一個重點，是小軍鼓的節奏以及整體的節奏，全曲的基調。

第二個重點，是音樂的兩條旋律。

第三個重點，便是音樂之間的協調性。

雖然波萊羅聽上去似乎全程都只有一兩個樂器在演奏，但是實際上，小提琴，中提琴，大提琴部分還是需要用手去撥動的。