第919章 元代改革的戧金技術

 “曹昭，元末明初人，江蘇松江人，”沒等別人說話，耿老一邊看著瓷碗，一邊開口說了起來，“曹昭所著的《格古要論》，是明代存世最早的一部論述文物概述、名玩優劣、作偽手法和真偽鑑別的文物鑑賞專著。這麼說吧，自曹昭以後，歷時幾百年，卵白釉五色花戧金瓷始終沒有出現在世人的目光之中。”

 “當然，這都是我們這些學院派看的，像某些只知道賺錢的古董商，根本沒必要看。你們呀，大部分都是口傳心授，那好東西，比我們這些做辦公室的老傢伙，見過的還要多吶！”

 “小陳呀，你繼續說。”耿老笑著朝陳陽說道，“辨別樞府瓷不難，辨別卵白釉也不難，你是怎麼看出這是五色花戧金瓷的呢？”

 耿老說完，所有人都臉上帶著笑意看向柴老闆，甚至有人臉上都已經憋不住笑了，讓你瞎說話，耿老都沒反駁，你敢反駁，這不是沒事找事麼！

 陳陽嘿嘿一笑，到了耿老考自己的時候，“戧金技法，元人陶宗儀《輟耕錄》載：“槍金銀法，嘉興斜塘楊匯髹工槍（去聲）金槍銀法。凡器用什物，先用黑漆為地，以針刻畫或山水樹石，或花竹翎毛，或亭臺屋宇，或人物故事，一一完整，然後用新羅漆。若槍金，則調雌黃。若槍銀，則調韶粉。日曬後，角挑挑嵌所刻縫隙，以金簿或銀簿，依銀匠所用紙糊籠罩，置金銀簿在內，遂旋細切取，鋪已施漆上，新綿楷拭牢實，但著漆者自然粘住，其餘金銀都在綿上。於熨斗中燒灰，甘鍋內熔鍛，渾不走失。此法為戧金，也成沉金，或者槍金。”

 意思就是說，戧金技巧在於製成的漆器上以針刀刻紋飾槽線，內填金漆或金箔、金粉，令漆器上的花紋呈金色。

 這種是戧金技術

 戧金細節，能看出這是在木頭上刻畫出線槽。

 耿老點點頭，表示陳陽的基礎非常紮實，甚至已經超出了常人，但是......

 “小陳呀，既然你知道什麼是戧金，那我就要問問你了。”耿老將瓷碗拿起來，指著上面脫落釉彩和貼金片的位置，向陳陽問道，“我仔細觀摩了這件元代五色花大碗，在一些因年久剝落的細部釉彩之下，及磨損的金片之下，均呈現了完美的卵白釉表面，無論釉上及釉下均無任何人工開槽跡象。”

 “按照你剛才說的戧金技法，這可是不符合的，你怎麼解釋？”

 “耿老，您考我！”陳陽指著瓷碗，笑著看向耿老，“這麼明顯您老能看不出來麼！”

 說起這一點，就要說到另一道古老的技法，即瀝粉工藝。

 瀝粉工藝其又可稱立粉，簡單點解釋，就是讓線條立起來，這也是為什麼五彩戧金碗，能給人一種立體感的主要原因。瀝粉這種工藝多用於建築、壁畫或繪畫之中，用以描繪服飾、儀仗、兵器等，可以取得立體和光亮的效果。瀝粉的方法，在古代是用硝制過的豬膀胱套接一定口徑的銅管，內裝糊狀膠鉛粉，使用時壓擠出粉線或粉點，在平面上形成隆起的立體效果。線的粗細可隨所用銅管口徑大小而變化。而後在隆起的表面上用金，計有泥金、貼金等等。

 其實我們看到立體感的位置，是這樣的

 據此可知，通過此種方法，治瓷工匠可以將用作裝飾的釉料如裱花一樣，連續均勻的描繪在瓷器表面，最後的效果，就類似現在生日蛋糕上的奶油裱花一樣。

 元 卵白釉暗刻五彩戧金碗細節，貼金脫落的位置和瀝粉脫落地方

 “耿老，雖然這瓷碗上沒有針刀刻紋飾槽線，但所有線條都用瀝粉工藝表現了出來，最後在瀝粉線條內適當的進行貼金，這不就相當於用瀝粉工藝代替了用針刀刻紋飾槽線，最後在相應的位置進行貼金技術，整體不就是戧金技術的改革麼？”

 在後世的時候，有很多人對元代五彩戧金技術提出了質疑，他們的理由也非常簡單，就是在一些因年久剝落的五彩戧金瓷釉彩之下，及磨損的金片之下，均呈現了完美的卵白釉表面，無論釉上及釉下均無任何人工開槽跡象，甚至有很多人去博物館參觀，還對展品脫釉部分拍攝了放大照片。